巴塞羅那展覽會

新藝術(shù)風(fēng)格的演變的一部分是它提出的建筑和產(chǎn)品設(shè)計新樣式在幾個國際博覽會上的出現(xiàn)。因此，1888年巴塞羅那世界博覽會標(biāo)志著現(xiàn)代主義的誕生，以路易斯 多梅內(nèi)克 蒙塔內(nèi)爾一些建筑物為代表

新藝術(shù)運動，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運動，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計上的形式主義運動，涉及十多個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長達(dá)十余年，是設(shè)計史上一次非常重要的形式主義運動。

巴塞羅那展覽會德國館 手繪圖片

①巴塞羅那國際博覽會德國館、巴塞羅那椅條萊垍頭

1929年，密斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，突出地運用了現(xiàn)代主義建筑的幾乎全部基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式，通過鋼架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑上的應(yīng)用，采用了既能分割又可連通的“流動空間”。加上為這個建筑設(shè)計的家具，著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅子巴塞羅那椅，使密斯一舉成名，成為世界公認(rèn)的設(shè)計大師。巴塞羅那國際博覽會的德國館是密斯設(shè)計生涯上的重要轉(zhuǎn)折點和里程碑。萊垍頭條

②范斯沃斯住宅萊垍頭條

1915年為女醫(yī)生范斯沃斯設(shè)計的周末度假別墅。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。室內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨礙能看到四面玻璃幕墻外的風(fēng)景而設(shè)計的，人在其中，吃、穿、住、睡等日?；顒佣季窒拊诜块g中心一個有限的范圍內(nèi)。但范斯沃斯醫(yī)生還因為造價和使用問題曾試圖起訴密斯。萊垍頭條

③西格萊姆大廈頭條萊垍

1958年，與菲利普·約翰遜共同設(shè)計。大廈的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了密斯一貫的主張——基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，簡化的結(jié)構(gòu)體系，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。這棟建筑也成為國際主義風(fēng)格的典范。萊垍頭條

密斯風(fēng)格萊垍頭條

40年代末到60年代盛行于美國的一種建筑設(shè)計傾向，以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法，其設(shè)計原則是“功能服從空間”。條萊垍頭

巴塞羅那展覽會德國館建筑背景

1929年巴塞羅那世界博覽會德國館，一般簡稱巴塞羅那德國館，位于西班牙巴塞羅那，是密斯·凡德羅設(shè)計的1929年世界博覽會德國國家館的一部分。它也是世界博覽會的德國展區(qū)開幕式的舉辦場所。德國館因其純粹的空間、簡潔的建筑語言和豐富的材質(zhì)而在現(xiàn)代主義建筑史上具有里程碑的意義。

今天看這座建筑，你可能對它的線條、形式和設(shè)計很熟悉。但是，當(dāng)它在1929年第一次建成時，人們試圖從一個旁觀者的角度來看待它——這是一座完全獨特的建筑，這是一次開啟了一場信現(xiàn)代建筑的運動。

如果你參觀過巴塞羅那博覽會德國館時，你看到的并不是原來的建筑，而是原址上重建的建筑，在1930年博覽會結(jié)束時，由于是臨時性建筑，它于世博會結(jié)束后之后即被拆除，其部件被運回德國，用于其他建筑物。

隨著時間的推移，建筑界開始意識到展館的影響力。因此，1980年巴塞羅那市議會決定重建它。在幾個著名的西班牙建筑師大量研究的幫助下建了德國館，1983年開始重建工作，并于1986年完成。他們非常謹(jǐn)慎地確保材料來自與原始建筑相同的位置，不同的大理石來自羅馬、希臘和阿特拉斯山脈，由此可見這該建筑對于建筑界有著深遠(yuǎn)的影響和地位

和普通的展館不同，充分體現(xiàn)了他在1928年提出的“少即是多”的設(shè)計理念。德國館除了一座雕塑和幾件專門設(shè)計的家具（巴塞羅那椅）之外，展館內(nèi)沒有任何展品。這樣一來，密斯可以將展館設(shè)計為連續(xù)的空間，使得展館內(nèi)外沒有明確的界限。用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果 ，密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館采用的是“自由靈活的空間組合”,開創(chuàng)了流動空間的新概念 。

密斯希望德國館能夠作為路途中的參觀者“理想的休息之所”。它本身并不是展覽館，反而更像是一件展品或者藝術(shù)品。密斯·范·德·羅在這里實現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。

展館的設(shè)計使得游客無法徑直穿過展館，從進(jìn)入到走出的過程需要迂回走過整座建筑。在劃分空間的同時，隔斷或互相連接，或互相平行，組成了寬窄不一的空間，以達(dá)到引導(dǎo)客流的目的。

德國館的另一個獨特之處在于，它的材料十分特殊。隔斷的石材采用了類似提諾斯（Tinos）大理石的飾面材料和金色的縞瑪瑙，而玻璃則有灰色、綠色、白色和半透明的材質(zhì)。

德國館不但表達(dá)了對空間的全新理解，也是一個展示自由藝術(shù)和建筑設(shè)計交融的平臺。密斯將格奧爾格·科爾貝的雕塑“黎明”安放在了較小的水池中，使得水池顯得更加空曠。這座雕塑因為周邊材料和水面的反射而使參觀者可以同時獲得更多的視覺體驗。

巴塞羅那展覽會德國館

巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米，由三個展示空間、兩部分水域組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，

這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；

室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。

擴展資料

巴塞羅那國際博覽會的德國館之所以倍受矚目，也由于其優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具。巴塞羅那展覽館中的椅子，同樣是密斯最精心設(shè)計的作品，靠背與座位交叉相反的曲線，不僅造型簡潔漂亮，而且坐起來特別舒適。密斯對于工藝的重視，常常使他對每一件東西都要計算到最后一毫米。

這座展館在博覽會結(jié)束后隨即拆除，但當(dāng)時留下的數(shù)10張黑白照片卻對世界廣大建筑師的創(chuàng)作產(chǎn)生了很廣泛的影響。這座建筑作品向人們展示了一種歷史上前所未見的建筑藝術(shù)品質(zhì)，從而有力地擴展了現(xiàn)代主義建筑的影響。

半個世紀(jì)以后，在密斯誕生100周年之際，西班牙政府于1983年重建這個對建筑界有深刻影響的展覽館，人們才又獲得了這些有色彩的德國館的圖像 。館內(nèi)的布置，除少量桌椅外，沒有其他展品，其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。

巴塞羅那博覽會

密斯·凡德羅是四大現(xiàn)代主義設(shè)計大師之一，他舍棄了繁瑣奢華的古典主義設(shè)計，提出了“少就是多”“流通空間”州全面空間”的設(shè)計理念，并主張將自然環(huán)境、人性化和建筑融臺在一起。

他的設(shè)計思想在巴塞羅那博覽會上得到了充分地體現(xiàn)，德國館為以后的建筑創(chuàng)造了成功的經(jīng)驗，用新材料和新技術(shù)開創(chuàng)了豐富的藝術(shù)效果。

巴塞羅那展覽會德國館是現(xiàn)代建筑大師誰的代表作之一

《巴塞羅那博覽會德國館》，西班牙（1929年） 展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響。建筑師（德國）：密斯·凡·德·羅 ，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，

《包豪斯校舍》，德國（1926年）建筑師（原籍德國）：w.格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。包豪斯的設(shè)計特點：重視空間設(shè)計，強調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能，把建筑美學(xué)同建筑 的目的性、材料性能、經(jīng)濟性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教 學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。

《赫爾辛基火車站》，芬蘭（1906～1916年） 建筑師美國（生于芬蘭）：E.沙里寧 辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作，雖有古典之厚重格調(diào)，但又高低錯落， 方圓相映，因而生動活潑，有紀(jì)念性而不呆板，被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

《流水別墅》，美國（1935年）建筑師：F.L.賴特 （美國建筑大師1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特）流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。

《馬賽公寓》，法國（1946～1952年）建筑師：勒·柯布西耶 （國籍法國，出生地瑞士拉紹德封）由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后，表面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、 原始、樸實和敦厚的藝術(shù)效果，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

《米拉公寓》，西班牙巴塞羅那（1906～1910年） 建筑師：A.高迪 米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去，把重點放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點相結(jié)合，采取自然的形式，精心去 探索他獨創(chuàng)的塑性建筑楷模。

《薩伏伊別墅》，法國普瓦西（1928～1930年）建筑師：勒·柯布西耶 （國籍法國，出生地瑞士拉紹德封）它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣，表現(xiàn)出20年代建筑運動激烈的革新精神和建筑觀念。

《斯德哥爾摩市政廳》，瑞典（1909～1923年） 建筑師：R.奧斯特柏格 （瑞典）市政廳內(nèi)的幾個 大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精品。

《林肯紀(jì)念堂》，美國華盛頓（1919～1922年）　　建筑師：H.培根 （1930年生于美國印第安納州）紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州。

巴塞羅那展覽會德國館由來

范斯沃斯住宅（Farnsworth house）是一個獨戶住宅，原來是為女醫(yī)生艾迪斯·范斯沃斯（Eddis Farnsworth）設(shè)計的，這個住宅設(shè)計把密斯1929年巴塞羅那國際博覽會德國館初期的減少主義精神發(fā)揮得淋漓盡致。

范斯沃斯富有、聰明、清晰，她從芝加哥論壇報的出版商羅伯特·麥考密克上校手上購買了一塊河濱土地。在遇到密斯后，極度仰慕密斯的范斯沃斯成為了密斯的業(yè)主，邀請他設(shè)計一棟幾乎沒有任何功能限制、周末用來從事愛好的度假小屋 ：演奏小提琴，翻譯詩歌，享受大自然。范斯沃斯女士告知密斯，他可以自由地按照自己的設(shè)想去設(shè)計。

那是伊利諾伊州普蘭諾南郊福克斯河岸上的一小片平地，位于芝加哥市中心西南55英里（89公里）的一個農(nóng)村地區(qū)，占地60英畝24公頃。密斯選擇河邊作為基地，說：“我們應(yīng)該試著將自然、房子和人帶到一個更完滿的統(tǒng)一。”密斯希望度假別墅能和周邊自然環(huán)境直接對話。

密斯非常重視這個項目。這棟建筑集合了密斯所有設(shè)計上的風(fēng)格堅持。除擔(dān)負(fù)建筑師的設(shè)計任務(wù)外，密斯也負(fù)責(zé)現(xiàn)場監(jiān)督施工。由于各種原因，項目直到1949年才動工，1951年建成。從設(shè)計到完工，時間長達(dá)6年之久。這期間，他們一起調(diào)研，一起討論，一起工作。

密斯將建筑的入口面對河流，訪客在進(jìn)入建筑的過程中可以沿著蜿蜒的小徑從不同的角度去觀察和體驗這棟建筑。

1946年范斯沃斯醫(yī)生見到設(shè)計方案后，給密斯的回信中如此寫道：“親愛的密斯，對于用精神和靈魂創(chuàng)造之物是無法用金錢來償付的！這樣的作品，一個人只能用愛和尊敬去體認(rèn)和珍藏。”顯然，女醫(yī)生認(rèn)可了這個方案。她常常在工地與建筑設(shè)計師見面并一直密切注意工程進(jìn)展。誰也不知道這是不是她真正的目的。

這個建筑完全是一個長方形的玻璃盒子，面積為28英尺×77英尺，內(nèi)部僅設(shè)計了一個小小封閉的服務(wù)中心，把浴室、廁所這些設(shè)施放在里面，其他地方全部是敞開空洞的，白色鋼鐵構(gòu)架，一共用8根鋼柱支持整個建筑，巨大的玻璃幕墻，使外面看建筑時完全可以一覽無余，簡單到無以復(fù)加的地步。建筑完美地體現(xiàn)了密斯的設(shè)計美學(xué)：極簡、秩序、純粹。密斯認(rèn)為“生活的本質(zhì)在于地板和屋頂，其他就是比例和自然，房子是否討人喜歡并不重要。“ 一句話：LESS。所有的豐富的變化都在大自然中，大自然提供了最多的“MORE”。密斯認(rèn)為，透過范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然，比在戶外所見到的來得更加意味深遠(yuǎn)；為開敞的視野加上邊框，自然才成為室內(nèi)的一部分，而周圍濃密的樹林和植物可以為玻璃住宅提供必要的遮蔭以及隱私，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。

巴塞羅那展覽會德國館形式美

1929年密斯設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館可謂是通透空間的典型代表，其處理手法主要體現(xiàn)在墻面的延伸;空間的連通;層次感的增加;內(nèi)外的滲透。

1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年，占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。

巴塞羅那會展公司

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