1. 山水畫(huà)國(guó)畫(huà)團(tuán)扇

如何挑選團(tuán)扇

（1）根據(jù)材質(zhì)挑選

扇柄：竹、木、其他材質(zhì)

竹制扇柄

竹子制作的傘柄文理清晰質(zhì)地結(jié)實(shí)，常用的竹子有玉竹、白竹，還有棕竹、湘妃竹、佛肚竹等。竹制扇柄通常偏黃色和白色，這在穿旗袍時(shí)，和一些淺色系的旗袍就很般配，適用于走小清新路線的造型。

木制扇柄

木制扇柄主要用木為紫檀、紅木、雞翅木、楠木等。因?yàn)槟静念伾^多，有暗紅色，黃色、乳白色等等，在顏色選擇上也有更多自由的空間。而且在扇柄的藝術(shù)創(chuàng)作如浮雕、微雕、嵌骨、嵌螺、嵌銀絲、鏤空、燙花等上面也優(yōu)于其他材質(zhì)

在旗袍穿搭中，可以根據(jù)旗袍的主色調(diào)選擇傘柄的材質(zhì)，一般暗紅色黑褐色在復(fù)古感強(qiáng)的旗袍中更加適用。

其他扇柄

其實(shí)扇柄的材質(zhì)是非常多的，很多材料都可以用來(lái)做扇柄，比如象牙、獸骨、牛角、玳瑁、貝玉、金銀銅等昂貴材料，還有價(jià)格親民的塑料扇柄。不過(guò)在日常中我們比較少選用上述材質(zhì)，一是價(jià)格太昂貴，二是與復(fù)古風(fēng)造型不是很搭配。

扇面材質(zhì)：緙絲、綢、緞、紗、絹

緙絲面料

緙絲為中國(guó)傳統(tǒng)紡織材質(zhì)之一，因?yàn)榫幙椆に嚪睆?fù)因而非常珍貴，有”一寸緙絲一寸金“的說(shuō)法。其編織方法”通經(jīng)斷緯“工藝非常細(xì)致，古代使用者非富即貴。而現(xiàn)在團(tuán)扇制作中，緙絲是最優(yōu)質(zhì)的扇面材質(zhì)。

緙絲扇面的團(tuán)扇在穿棉麻材質(zhì)的旗袍時(shí)材質(zhì)上非常和諧，細(xì)膩的紋理樸素中帶著精致的線條感，扇面素地與花紋之間形成鏤痕，是非常精致的一種團(tuán)扇。

綢、緞面料

我們通常所說(shuō)的綢緞其實(shí)是泛指紡織品，其實(shí)綢和緞是兩種不同的面料。綢為質(zhì)地柔軟輕薄的一種面料，光澤感不是很強(qiáng)。緞質(zhì)地厚實(shí)光澤感強(qiáng)，看上去會(huì)非常高貴亮眼。

綢、緞面料的團(tuán)扇雍容華貴，在搭配旗袍的時(shí)候選擇搭配真絲等有光澤感的旗袍氣質(zhì)上更加般配，非常顯貴氣。

紗布面料

紗布面料是經(jīng)緯稀疏的棉織品，質(zhì)地輕盈還有半透明的感覺(jué)，在打造小清新素雅造型的時(shí)候就非常搭配。

絹布面料

絹布面料是泛指絲麻織物，比紗布厚實(shí)但紋理也相對(duì)粗一點(diǎn)。在穿著棉麻材質(zhì)和圖案素雅的旗袍時(shí)非常能夠襯托氣質(zhì)，復(fù)古的味道也非常強(qiáng)烈。

（2）按扇面圖案挑

團(tuán)扇的扇面是一個(gè)技術(shù)作品的聚集地。除”素扇“扇面沒(méi)有圖案都外，其他團(tuán)扇的扇面基本都會(huì)有精美的圖案或者書(shū)法作品等。一些名家的書(shū)法，書(shū)畫(huà)作品等等會(huì)運(yùn)用于團(tuán)扇上，或書(shū)寫(xiě)，或描摹，或刺繡，手法豐富多彩。

書(shū)法扇面

在扇面上題書(shū)寫(xiě)字需要優(yōu)美流暢的書(shū)法，一般較細(xì)的字體才有比較符合旗袍氣質(zhì)的特性。在我們?nèi)粘５倪\(yùn)用中，書(shū)法團(tuán)扇運(yùn)用比較少，因?yàn)樯蕟握{(diào)和鑒賞難度大。若想打造文藝氣息的穿搭，那選用書(shū)法扇面的團(tuán)扇就沒(méi)錯(cuò)了。

若選擇大的字體，那就控制在幾個(gè)字以內(nèi)讓人一目了然更加好。文字的內(nèi)容要跟你穿搭的主題相匹配，畫(huà)風(fēng)要協(xié)調(diào)一致。

花鳥(niǎo)圖扇面

扇面最唯美的當(dāng)屬花鳥(niǎo)扇面，中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)中的梅、蘭、竹、菊是一種美好精神的賦予，是一種生活態(tài)度的傳承?；B(niǎo)扇面中，常用繪畫(huà)和刺繡兩種創(chuàng)作方法，而刺繡更具傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，當(dāng)然也更加昂貴。這用在高級(jí)旗袍的搭配中，十分溫文爾雅。

在用花卉團(tuán)扇時(shí)，要注意旗袍的色調(diào)和花卉的色調(diào)協(xié)調(diào)一致。如下圖中米白色旗袍，那么花卉也是米白色，同色系搭配法最不容易出錯(cuò)，造型非常和美。

山水畫(huà)扇面

山水畫(huà)團(tuán)扇極具藝術(shù)價(jià)值，特別是出自名家的中國(guó)山水畫(huà)價(jià)值都不菲。因?yàn)槔L畫(huà)精細(xì)，刺繡難度就非常大，一般在紗 、絹材質(zhì)上直接繪畫(huà)。中國(guó)畫(huà)意境非常深邃，那種”咬定青山不放松“的氣質(zhì)，在松柏畫(huà)中表達(dá)得淋漓盡致。

山水畫(huà)的氣質(zhì)有”man“的感覺(jué)，在穿旗袍時(shí)運(yùn)用于搭配比較少。除非要表達(dá)陽(yáng)剛之氣，做事雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人形象，一般我們不選用

人物畫(huà)像扇

人物畫(huà)像扇面有單個(gè)人物畫(huà)和有場(chǎng)景有故事的人物圖畫(huà)。如下圖，單個(gè)人物畫(huà)像素雅清新，若能定制自己的素描畫(huà)像于團(tuán)扇上，豈不妙哉。

有場(chǎng)景的人物畫(huà)團(tuán)扇，一般是出自某個(gè)歷史典故或者歷史人物，如西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)古代四大美女，表達(dá)的是對(duì)美的一種向往和寄托。

在選擇人物畫(huà)團(tuán)扇的時(shí)候，注意人物畫(huà)的氣質(zhì)要和你的氣質(zhì)妝容相匹配，若相差太大會(huì)顯得突兀而沒(méi)有美感。

素面團(tuán)扇

素面團(tuán)扇因?yàn)樵煨蛦握{(diào)乏味，我們一般不會(huì)用在旗袍的搭配造型中。

2. 國(guó)畫(huà)山水團(tuán)扇春夏秋冬

憶王孫·夏詞

李重元

風(fēng)蒲獵獵小池塘。過(guò)雨荷花滿院香。沈李浮瓜冰雪涼。竹方床。針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。

夏意

宋 · 蘇舜欽

別院深深夏簟清，石榴開(kāi)遍透簾明。樹(shù)陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。

阮郎歸·初夏 蘇軾

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。

微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

葉上處陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

（周邦彥）

洞仙歌 蘇軾

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星度河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指，西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道，流年暗中偷換。

賀新郎·夏景

宋 · 蘇軾

乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

丑奴兒·夏意 李清照

晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎，今夜紗廚枕簟涼。

夏日南亭懷辛大

唐 · 孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。

題大禹寺義公禪房

唐 · 孟浩然

義公習(xí)禪寂，結(jié)宇依空林。戶外一峰秀，階前眾壑深。夕陽(yáng)連雨足，空翠落庭陰。看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。

閑居初夏午睡起

宋 · 楊萬(wàn)里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。

2.寫(xiě)的是七夕 是立秋之后了 理論上不算夏天 但是超美鴨

鵲橋仙·纖云弄巧

宋 · 秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

行香子·七夕

宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

古詩(shī)十九首·迢迢牽牛星

漢 · 佚名

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨；河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。

七夕

唐 · 李商隱

鸞扇斜分鳳幄開(kāi)，星橋橫過(guò)鵲飛回。爭(zhēng)將世上無(wú)期別，換得年年一度來(lái)。

七夕

唐 · 杜牧

云階月地一相過(guò)，未抵經(jīng)年別恨多。最恨明朝洗車(chē)雨，不教回腳渡天河。

3. 山水畫(huà) 團(tuán)扇

搖十里荷塘的秋風(fēng)，賞三千桂子的嵐月。

中秋將至，又到賞月時(shí)。今年中秋還是“十五的月亮十六圓”。天文專(zhuān)家表示，最圓時(shí)刻出現(xiàn)在10月2日凌晨5時(shí)5分。

中秋節(jié)，又稱(chēng)月夕、秋節(jié)、仲秋節(jié)、八月節(jié)、八月會(huì)、追月節(jié)、玩月節(jié)、拜月節(jié)、女兒節(jié)或團(tuán)圓節(jié)，是中國(guó)最為重要的傳統(tǒng)佳節(jié)之一。

古人對(duì)于中秋的重視，僅次于春節(jié)，甚至在某種程度上更遠(yuǎn)勝過(guò)年。每逢中秋之夜，仰望天上的月亮，心中頓生無(wú)限遐想與相思之情。自古以來(lái)，人們將臆想中最美好的故事都給了月宮！嫦娥，吳剛，桂樹(shù)、白兔，還有那只蟾蜍被文人墨客們作為永恒的主題，構(gòu)成了他們筆下一首首婉約的詩(shī)詞，一幅幅唯美的書(shū)畫(huà)。

【宋】馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》

《月下把杯圖》是馬遠(yuǎn)的傳世精品。這幅圖描繪的是十五中秋美景之夜，一輪圓月高掛空中，照得天地非常明亮。在這“每逢佳節(jié)倍思親”的美景月下，恰逢遠(yuǎn)方多年不見(jiàn)的好友佳節(jié)來(lái)訪，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中立即增添了極大的歡樂(lè)。

《月下把杯圖》

正所謂：“得好友來(lái)如對(duì)月，有奇書(shū)讀勝觀花”。

畫(huà)面上的主人，體態(tài)輕盈，舉止文雅，面如春風(fēng)，手中把杯迎友，顯得是那么的親密愉快。旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果備用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上臺(tái)階的半隱文童。整幅畫(huà)面雖只寫(xiě)主仆六人，然內(nèi)含筆墨神態(tài)各異，頗具生動(dòng)真趣。月下空曠的山林是那么的幽雅靜謐，然而月色中，依舊擋不住這歡愉間的良辰和美酒。

【宋】李嵩《月夜看潮圖》

所畫(huà)即南宋時(shí)臨安【今浙江杭州】中秋夜觀海潮的情形。高懸的明月下，浪潮卷涌成一直線奔馳而來(lái)；江畔華美的平臺(tái)閣樓上，隱約可見(jiàn)有人穿梭、呼指著。整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有擁塞的車(chē)水馬龍、也沒(méi)有激情喧鬧的人海，取而代之的是遠(yuǎn)山江帆、月影銀濤，一幕祥和而又沒(méi)有紛擾的景致。李嵩以極為細(xì)膩的情感與筆觸，描繪了精妙的樓閣與粼粼江濤，也寫(xiě)出了蘇軾“寄語(yǔ)重門(mén)休上鑰，夜潮留向月中看”的詩(shī)情，是一幅情景精致的杰作。

《月夜看潮圖》

在古代，浙江一帶中秋除了賞月之外，觀潮可謂另一盛事。漢代就有了相關(guān)記述，宋代則已達(dá)到鼎盛。千百年過(guò)去了，浪濤聲依舊，錢(qián)塘觀潮仍吸引著眾多游客。

【宋】夏圭《松溪泛月》

此圖是《宋元集萃冊(cè)》中之一開(kāi)，紈扇式小品畫(huà)。圖中繪清朗的月夜，數(shù)人乘一葉扁舟暢游湖上，微風(fēng)徐拂，月明如鏡，水天一色，在一派澄凈中，只有溪流與松風(fēng)的和奏飄蕩在水面上。簡(jiǎn)潔的用筆，渲染出深遠(yuǎn)的意境，四位點(diǎn)景人物以寥寥數(shù)筆繪出，亦覺(jué)生動(dòng)形象。邊角剪裁的構(gòu)圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩(shī)意，顯示出含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)魅力。

《松溪泛月》

夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫(huà)“邊角之景”。近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清曠俏麗，獨(dú)具一格，人稱(chēng)“夏半邊”。作者以極為簡(jiǎn)括的構(gòu)圖和痩勁的線條反映了文人士大夫在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下追求心靈自由、親近自然山水的訴求，藝術(shù)風(fēng)格樸素清逸，可稱(chēng)是夏圭山水畫(huà)的代表作品。

【宋】馬和之《月色秋聲圖》

畫(huà)中，長(zhǎng)者臨流而坐，沉吟幽思，侍童立旁邊，松桂為伴。歲月在靜靜地流淌，那位孩童終有一天也將成為老者，那時(shí)他也會(huì)在這樣的秋夜，委婉地表達(dá)自己的心曲。

《月色秋聲圖》

絢麗多姿總是一時(shí)，寧?kù)o平淡原本是生活的底色，而我們的日子就在這代代相似的月色秋聲中一頁(yè)一頁(yè)地翻過(guò)。左上方有子昂【趙孟頫】款詩(shī)句“白沙留月色，綠樹(shù)助秋聲”，更增添了幾分詩(shī)情畫(huà)意。

【明】陶成《蟾宮月兔圖》

蟾宮，即月宮。傳說(shuō)月中有蟾蜍而得名。此圖繪高大桂樹(shù)下兔子的不同姿態(tài)。其中一白兔前左腳提起，仰頭凝視前方，另外兩只灰兔旁立，顧盼生姿。兔子造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神。

4. 山水畫(huà)團(tuán)扇面圖片

扇面一般按一平尺半計(jì)算，成扇以兩平尺計(jì)算，團(tuán)扇按直徑大小計(jì)算；手卷以橫長(zhǎng)計(jì)算，橫長(zhǎng)越長(zhǎng)平尺越大。但須掌握一點(diǎn)，手卷的價(jià)格如按平尺計(jì)算與其他制式有明顯的區(qū)別：每平尺的價(jià)格約為其他制式價(jià)位的一倍半到兩倍

我國(guó)的扇面畫(huà)有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)，在扇面畫(huà)上潑墨書(shū)寫(xiě)是歷代文人墨客和書(shū)畫(huà)家的喜好。扇面畫(huà)在種類(lèi)上分為團(tuán)扇和折扇。目前所說(shuō)的扇面畫(huà)主要指的是折扇。折扇上寬下窄呈扇形，這種扇面給人一種視覺(jué)上的延伸感，在繪畫(huà)創(chuàng)作特別是山水畫(huà)，扇面往往是給人咫尺千里、小中見(jiàn)大的視覺(jué)效果，是一種獨(dú)具一格的書(shū)畫(huà)形式。

國(guó)畫(huà)的尺寸是以魯班尺為計(jì)量，魯班尺是我國(guó)木匠的祖師魯班的發(fā)明。國(guó)畫(huà)扇面的尺寸一般是四尺。四尺面積等于8。3232平方尺！

5. 國(guó)畫(huà)團(tuán)扇山水畫(huà)圖片大全圖

唐伯虎，明代著名畫(huà)家、文學(xué)家，作品以山水畫(huà)、人物畫(huà)聞名于世，流傳下來(lái)的佳作無(wú)數(shù)。特別是十大珍貴畫(huà)：《落霞孤鶩圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《杏花茅屋圖》、《騎驢歸思圖》、《春山伴侶圖》、《步溪圖》、《虛閣晚涼圖》、《墨梅圖》、《菊花圖》和《吹簫仕女圖》。

6. 山水國(guó)畫(huà)扇子

可以，看你畫(huà)完用來(lái)干什么，如果是衣服那么就用丙烯顏料或者馬力牌的紡織顏料，如果是扇子上畫(huà)，用國(guó)畫(huà)顏料就行，淘寶有賣(mài)空白扇子的，畫(huà)的時(shí)候注意控制水份，一般扇子是半生半熟的或者是熟的，也就是說(shuō)像熟宣效果，水滴上去不會(huì)暈開(kāi)。