增加景深是什么意思

景深通常由物距、鏡頭焦距，以及鏡頭的光圈 值所決定，（相對于焦距的光圈大小）。除了在近距離時，一般來說景深是由焦距（物體的放大率）以及透鏡的光圈值決定。固定光圈值時，焦距越大（增加放大率），不論是更靠近拍攝 物或是使用長焦距的鏡頭，都會減少景深的距離；焦距越小（減少放大率）時，則會增加景深。如果固定放大率時，增加光圈值（縮小光圈）則會增加景深；減小光圈值（增大光圈）則會減少景深。

增加景深的方法

景深大顯示遠景清晰，照片立體感強；景深小相對遠景虛化，照片能增加主體的沖擊感。

景深是指什么

景深是指可以清晰成像的空間距離。比如拍人物時使用淺景深，那人物的背景是模糊的，景深越淺，清晰的范圍就越小。如果適用大景深拍人像，則前后背景都會很清楚。景深和光圈、焦距有很大關系。在同焦距下，光圈越大，景深越淺，焦外越模糊，反之也是。在一個光圈下，焦距越長，景深越淺。但是對于大多數(shù)非恒定光圈頭來說，焦距變化可能會影響光圈值（比如18-105mmf3.5-5.6vr鏡頭，在18mm廣角端，光圈最大可以開到f3.5，但在105mm長焦端，光圈最大只能開到5.6；對于24-70mmf2.8這樣的鏡頭，在24mm-70mm全焦段都可以保持f2.8這樣的大光圈，所以很貴）。光圈簡單理解就是透光量，以f+數(shù)字來表示，f1.4、f1.8、f2.0、f8、f22這一串光圈越來越小。

小光圈一般用于大景深的風景拍攝，或需要延長曝光時間的拍攝（比如拍流水）廣角鏡頭可以拍更大的范圍，主要用于風景拍攝。

長焦鏡頭可以拍更遠的人、物，構圖上可以壓縮空間，適合人物拍攝和捕捉遠處風景。200或300mm以上的長焦普通愛好者就很少用到了。

景深 什么意思

景深鏡頭：就是對好焦的范圍。它能通過把背景模糊化來突出拍攝對象，也可以拍出清晰的背景。在光學中，尤其是錄影或是攝影，景深是一個描述在空間中，可以清楚成像的距離范圍。

縱深鏡頭：運用不同的光位、光比、光效和其他處理方法，在光線造型下可以構成富有縱深感的視像，使用不同焦距的攝影物鏡，在不同光圈和物距下拍攝，能在畫面中構成不同的景深范圍。電影創(chuàng)作中，選取和加工外景，設計和搭置布景，都要為未來鏡頭畫面提供一定的縱深感。

其實縱深一般是指調(diào)節(jié)前后景的縱深清晰度，最終來影響景深效果。

什么是景深?影響景深的因素有哪些?

什么是景深？ 回答：從原理來講，在遠焦點和近焦點前后各有一個容許彌散圓，這個范圍之間就叫景深，也就是說在對焦點前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，而被攝體的前后縱深，控制了在感光元件上的影像的模糊度。

光圈、鏡頭及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。鏡頭焦距越長景深越小、反之景深越大。主體越近，景深越小，主體越遠，景深越大。為了要凸顯被拍物，很多人會選擇小的景深。當然如果你要拍風景，我們就會建議選擇大的景深。相機的景深很重要嗎？ 景深是不是就是要獲得被攝物的主體很清晰，而其他則模糊的效果嗎？單反相機的價格要比普通相機貴很多，如果我們通過后期制作來實現(xiàn)景深效果，那不是投資小了，效果一樣的嘛？ 回答：景深是拍攝時的縱深清晰范圍，在大光圈時景深較短，目前銷售的單反相機基本都能做到較好的淺景深。另外景深的深淺主要是衡量鏡頭的技術標準，不是衡量攝影藝術的絕對標準，后期制作出來的照片，是無法獲得那種絕對自然的效果。景深計算公式 景深計算公式可以幫助你了解各種鏡頭焦距、各種光圈、各種攝距的景深范圍。這種計算公式又是針對你所要求的模糊圈的，因而計算出的景深范圍更準確、更可靠，當然它比相機上的景深表與書本上的景深表麻煩得多。景深計算公式如下： 　　　 　　　　 H×D　　 景深近界限＝————— H＋D－F　　　 　　　 H×D 景深遠界限＝————— H－D－F H＝超焦點距離　　D＝聚焦距離（鏡頭前節(jié)點至被攝體距離）　　F ＝鏡頭焦距 超焦點距離的查閱或計算詳見第四節(jié)。讓我們舉例來說明這種公式的計算：50mm（0.05米）的鏡頭，f8的超焦點距離是6.25米（模糊圈標準為0.05mm），聚焦于4米時，f8的景深范圍就是： 　　　　　　　　 H×D　　　　 6.25×4　　　　 25 景深近界限＝—————＝————————＝——＝2.45（米） H＋D－F 6.25＋4－0.05 10.2　　　　　　　　 H×D　　　　 6.25×4　　　　 25 景深遠界限＝—————＝————————＝——＝11.36（米） H－D－F 6.25－4－0.05 2.2 由此或見這一實例的景深范圍是2.45－11.36米。

改變景深最常用的方法是什么

初學者對景深這個詞可能很陌生，可能也有不少人完全沒有聽說過這個概念。但是如果你能理解景深的概念，并把它運用到自己的拍攝中，就能拍出更具獨創(chuàng)性的照片來。那我們來看看景深到底是什么吧。

簡單說來，景深就是對好焦的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。我們經(jīng)常能夠看到拍攝花，昆蟲等的照片中，將背景拍得很模糊。但是在拍攝紀念照或集體照，風景等的照片一般會把背景拍攝得和拍攝對象一樣清晰。

調(diào)節(jié)景深最簡單的方法就是改變光圈大小。把光圈弄大，景深會變淺，反之亦然。當然光圈變大，快門速度也相應變快，光圈便小，快門速度則變慢。這樣在同一個曝光強度下，我們可以得到景深不同的照片。

影響景深深度的不止是光圈一個因素。拍攝距離近，景深會變淺，拍攝距離遠，則相反，焦距長（長焦），景深會變淺，焦距短（廣角），則相反，所以使用廣角鏡頭進行拍攝時，很容易對整幅圖像對焦，而使用長焦鏡頭時，因為景深較淺，拍攝時需要注意。還有，以對好焦的點為基準，離它近的點比遠的點景深深。

利用景深這個概念拍攝的照片中最常見的有Pan focus和移焦照片。移焦是指將背景完全模糊化，從而將拍攝對象突出出來的拍攝方法，經(jīng)常使用大口徑鏡頭，并完全開放光圈來進行拍攝，或者使用長焦鏡頭。和移焦相反的拍攝方法叫做Pan focus，常用于強調(diào)遠近感的照片中。

雖然利用景深的拍攝技巧并不是很容易，但是如果想提高一下自己的拍攝水平，很有必要進行一下練習。

景深擴展是什么意思

它有下面兩個含義：

1、 E-PSF就是轉向助力油。它是加注在助力轉向系統(tǒng)里面的一種介質(zhì)油，起到傳遞轉向力和緩沖的作用，可以使方向盤變的非常輕巧。

2、 在光學成像領域，它也可以表示工程點擴展函數(shù)(E-PSF)技術，可以用來實現(xiàn)高精度3D成像。集成了E-PSF技術的成像系統(tǒng)就可以通過改善景深和細節(jié)來執(zhí)行近距離元件檢測，從而可以對較小或微小物體進行成像和缺陷檢測，精度甚至可達亞微米級。

怎么增加景深

景深是由光圈大小形成的，不是設置而來的。 如果你非要說可以設置的話，那么就是調(diào)整光圈的大小。光圈越大（即F值越?。┚吧钤綔\，就是背景越虛化。反之背景越清晰 但基于S1500這樣的普通相機，即便是最大光圈F2.8，背景虛化能力也不是很強。建議樓主用微距模式或越微距模式。還可以用最大變焦+最大光圈來提升背景虛化能力。

景深加深是什么意思

組詞/深入、深處、深宮、深交、深烈、深樾、深幽、深夜、深永、深惟、深克、深眷、深究、深隱、深憲、深贍、深沈、深洞、深錮、深淪、深潭、深宏、深考、深粹、深渾、深恩、深計、深謀、深秋、深溥、深苛、深邈、深山、深暝、深挖、深房、深文、深杯、深酷、深刻、深薄、杳深、幽深、邃深、文深、通深、雄深、遙深、溫深、深刻

什么是景深?

這應該算是個經(jīng)典問題了吧先說景深景深的計算公式是這樣的δ——容許彌散圓直徑f——鏡頭焦距F——鏡頭的拍攝

光圈值

L——

對焦距離

ΔL1——前景深ΔL2——后景深ΔL——景深前景深ΔL1=FδL^2/（f^2+FδL）　（1）后景深ΔL2=FδL^2/（f^2-FδL）?。?）景深ΔL=ΔL1+ΔL2=（2f^2FδL^2）/（f^4-F^2δ^2L^2）可以看出，除去焦距和拍攝距離外，影響景深的參數(shù)還有彌散圓直徑一般來說

達到全幅高度1000對線的解像度就可以算是"清晰"了。這要求在底片上同樣應該達到1000對線。對于135底片，彌散圓直徑就應該小于24/1000 = 0.024毫米；對于APS-C底片應該小于15/1000 = 0.015毫米

下面來說焦距aps系統(tǒng)和全幅系統(tǒng)對比，經(jīng)常說等效焦距，那么說我買一個70－200MM的鏡頭放在aps上用，用等效系數(shù)一算(一般是1.6左右），我買了一個70*1.6-200*1.6的鏡頭啊，約等于110－320MM啊,那我不是賺大發(fā)了但是事實不是這樣的，焦距可以理解為視角請看下圖以50mm來說，如果說全幅得到了這個鏡頭的所有成像（最外圈區(qū)域），在和被攝主體等距的情況下?lián)Q成aps-c系統(tǒng)，你得到的成像就是aps-c那個區(qū)域，外面的圖像等于被剪掉了那么如何在aps-c得到50MM在全幅上拍下的全部圖像嗎？答案就是往后退，增大拍攝主體與相機之間的距離，這個距離也就是1.6倍左右。也就是說什么等效焦距實際上是改變了成像的視角（也就是成像范圍）這時你的景深參數(shù)：對焦距離，發(fā)生了變——所以景深也會變化所以會出現(xiàn)2種情況一、全幅 相機-------------攝距1米--------------主體aps-c 相機---------------------------攝距1.6米-----------------主體這種情況下，你在aps-c上得到了全幅拍下的全部圖像但這時由于攝距變化了，景深就會變化了二、全幅 相機-------------攝距1米--------------主體aps-c 相機-------------攝距1米--------------主體這種情況下，假設不考慮彌散圓的情況下，兩個系統(tǒng)下你得到的景深是基本一致的但aps-c損失了最外圈的畫面，而且考慮到兩個系統(tǒng)的彌散圓是不一致的，所以景深也不會完全一致完畢

增加景深效果

1. 盡量使用三腳架

很多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動快門時產(chǎn)生“手振”或相機反光板抬升產(chǎn)生“機振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設定到如何的“慢”，甚至長時間的曝光，即可防止圖像由于“抖動”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時，要盡可能地使用快門線，忽視這一點，仍有可能在手指接觸快門時產(chǎn)生的震動而影響清晰度。

2. 盡可能地使用高速快門

在手持照相機拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗的拍攝者，快門速度設定在1/30s以下時，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門拍攝時有百分之百的把握。提高快門速度，會相應提高照片清晰度的概率。當然，在手持照相機提高快門速度的情況下，勢必開大光圈，因而會失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

3. 盡可能使用“最佳光圈”

任何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時因折射率不同而不能聚焦于同一焦點，從而導致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝，會產(chǎn)生光的衍射，也會導致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對某個鏡頭的最佳光圈進行比較。

4. 盡可能采用手動對焦

目前大多數(shù)相機具有自動對焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動對焦往往會聚焦不準確，特別是在向主體近距離對焦，使用長焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像特寫的情況下，要特別小心。如果此時采用自動對焦，“靶子”非要對在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動對焦，而采用手動對焦。人們不希望照片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

5. 盡量使用遮光罩

遮光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側光或側光時，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側逆光拍攝時，必須使用遮光罩，有時即便使用了遮光罩，陽光仍會直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時，應調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助于防止鏡頭鏡面損傷，同時避免手指接觸到鏡面。

6. 合理利用景深

景深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景深就要求小，目的是讓照片上主體的背景（也可能是前景）虛化（模糊），突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手法上來說適得其反。如何合理運用景深呢？請記住：采用小光圈、短焦距鏡頭、遠距離對焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長焦距鏡頭、近距離對焦拍攝三種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。

7. 盡可能選用低值感光度

要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機和大畫幅的傳統(tǒng)相機外，還有個簡便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個特性：即ISO感光度設定得越低，膠片的顆粒度就越細（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點較少），照片的清晰度就相對高。ISO感光度設定得越高，膠片的顆粒度就越大（數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點較大），照片清晰度就相對較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇；數(shù)碼相機的ISO感光度，根椐廠家對低端、中端、高端相機的不同要求，設計在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時候，將ISO感光度設定為低值，照片的清晰度會得到明顯的改善。

8. 把握正確曝光（測光）的方式

曝光過度或曝光不足，都會導致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準確曝光，必須掌握正確測光的方式。

采用反射式平均測光時，有時，按測光數(shù)據(jù)將導致曝光不準確。舉個例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪（白雪在畫面中占多數(shù)），如用反射式測光，拍攝結果，白雪卻不是原本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗告訴我們，在這種情況下，就需要在測光提供的“準確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你想表現(xiàn)黑色的煤炭（煤炭在畫面中占多數(shù)），結果，煤炭呈中灰色，這時，就要在測光的基礎上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

另外，在逆光拍攝人像（背景較亮）時，采用反射式平均測光，人物的面部往往曝光不足。當然，用具有“點測光”功能的相機或者用“點測光”功能的測光表去測被攝體的反射光（測人物臉部），曝光的準確性是毋庸置疑的。

采用入射式測光的原理是測光表直接測量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測光所得到的結果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的影調(diào)和色彩（這比反射式平均測光有利）。但在入射式測光時要注意，測光表必須挪到被攝體的位置測光，同時，測光表上的乳白罩中心須對向攝影鏡頭。

9. 合理設置白平衡

照片偏色，其中一個重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個值，光線呈紅色，越低，越紅；反之，色溫度越高，光線越藍。在使用傳統(tǒng)相機時，對色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。

數(shù)碼相機可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補光”去“中和”色光，達到白光的目的。相機的白平衡功能一般有三種：預設的白平衡(Preset)； 自動白平衡(Auto)；手動白平衡（Manual）。

如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈（分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈）等，那么，只要在“預設的白平衡”中去“對號入座”就行了。如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺燈光，使拍攝者無法適從，此時應運用“自動白平衡”。

如果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動白平衡”也不能解決，此時，最佳的辦法就是采用“手動白平衡”。方法是將—張無光的白紙放在拍攝對象的現(xiàn)場光線下，將鏡頭對準白紙，撐滿畫面，按相機菜單中“手動白平衡”的說明操作，設定完成后即可拍攝。這個手動的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光源，需要按照上述方法重新設定白平衡。

有意思的是，利用白平衡的“補色”原理，可達到某種意想不到的藝術效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍，可用設置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設置白平衡的“陰天”模式。如果要達到更多的色彩，可采用“手動白平衡”來自己設定，如用藍色的紙預設，畫面效果呈現(xiàn)黃色；如用青色的紙預設，畫面效果呈現(xiàn)紅色；等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補色”（成千上萬種顏色），儲存于“手動白平衡”備用，有興趣者可一試。

10. 盡可能選用RAW圖像存儲格式

RAW是一種無損壓縮的文件存儲格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關參數(shù)，包括相機、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。

RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點就是儲存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。

RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好（照片放得越大越明顯）。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無法恢復的。如果JPEG格式文件每改動一次，仍用JPEG格式儲存，又有損壓縮一次，導致圖像再次受損，因此，一個JPEG文件應在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強，可以通過網(wǎng)絡傳輸。

11. 用好閃光燈

盡量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時要注意：1. 在用手動閃光方式時，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應注意按照“入射角與反射角相等”的光學常識，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補閃光的損失。

用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強度，人物的面部曝光就會過度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時間設定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

在室外逆光下拍攝人像用閃光燈手動補光時，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值（或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離），光圈系數(shù)過大或過?。〝z距或遠或近），都會影響人像的正確曝光。

使用超廣角鏡頭拍攝時要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號頗多，但都指定了各型號閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡頭時，表明閃光涵蓋力是沒有問題的；但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個，一是用閃光燈自帶的廣角擴射片（有的閃光燈自帶）；二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對廣角鏡頭涵蓋力不夠的問題。

12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

拍攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進行后期修補。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術飛速發(fā)展的今天，這個問題變得簡單易行。當今，無論是負片或反轉片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過圖片編輯軟件進行修飾或創(chuàng)意加工。