茶葉末釉瓷器拍賣記錄

雍正時(shí)制品多偏黃，有茶無末，稱“鱔魚黃”；乾隆時(shí)則茶末兼有，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”、“茶葉未”等，也有的掛古銅銹色，具有青銅器的沉著色調(diào)，常被用來仿古銅器，稱“古銅彩”。

茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產(chǎn)。

好的茶葉未釉價(jià)值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。

從傳世實(shí)物看，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)品為多，也最為精彩。

“清乾隆茶葉沫釉搖鈴尊”，足內(nèi)刻“大清乾隆年制”篆書款；造型典雅端正，胎體厚實(shí)穩(wěn)重，通體內(nèi)外施茶葉末釉，色澤濃重而又不失質(zhì)感，瑩潤亮澤。

茶葉末釉瓷器拍賣記錄查詢

又要高水平仿品又要價(jià)錢“合理”，不大可能，景德鎮(zhèn)有小部分老師傅仿古技術(shù)棒棒的，但是沒錢收不走他們的瓷器。價(jià)錢合理建議你去景德鎮(zhèn)樊家井。水平就一半咯

乾隆茶葉末釉拍賣

乾隆時(shí)期瓷器款識(shí)特點(diǎn)

1、乾隆時(shí)期無論官窯還是民窯瓷器，產(chǎn)量巨大。官窯瓷器大部分都有款識(shí)，總的是以“大清乾隆年制”三行六字篆書款用得最多。

2、乾隆時(shí)期在祭紅釉、霽藍(lán)釉等瓷器上常用“大清乾隆年制”三行六字楷書款。

3、乾隆時(shí)期“大清乾隆年制”兩行六字楷書款在白地紅彩品種上有過應(yīng)用，但數(shù)量極少。

4、乾隆時(shí)期“乾隆年制”四字篆書款及四字楷書款應(yīng)用極少，一般以青花寫款為主，也有抹紅寫款或在琺瑯彩瓷器及少數(shù)粉彩瓷器上的藍(lán)料寫款。

5、乾隆時(shí)期在白釉瓷器、茶葉末釉瓷器、仿竹瓷器、珊瑚紅釉瓷器等特殊瓷器品種上往往使用“大清乾隆年制”三行六字刻款。

6、乾隆時(shí)期由于年份長，瓷器產(chǎn)量多，寫款的人幾經(jīng)易手，所以款字的變化也較多，其中“清”、“乾”、“隆”、“年”、“制”五字的筆畫均略有出入。

7、乾隆時(shí)期民窯瓷器也多用六字篆書款，在鑒定中，一般以款字的規(guī)整程度作為判斷官窯瓷器與民窯瓷器的重要依據(jù)，當(dāng)然這也不一定是絕對(duì)的，有的民窯瓷器款字也十分規(guī)整，但多數(shù)民窯瓷器款字草率，有些幾乎不成字形。

8、乾隆時(shí)期瓷器使用堂名款的也很多，其中如“正誼書屋”、“百一山房”、“浴硯書屋”等都是雍正、乾隆兩朝多見的。

茶葉釉小罐拍賣

雙喜字是北宋時(shí)期的王安石所創(chuàng)造出來的。據(jù)說它進(jìn)京趕考，路上遇到馬員外家征聯(lián)招婿，凡是能對(duì)出“走馬燈，燈走馬，燈熄馬停步”下聯(lián)者即可招為女婿。王安石記下題目便匆匆赴考，一路順利進(jìn)入殿試，沒想到皇上親自殿試的題目是為“飛虎旗，旗飛虎，旗卷虎藏身”求上聯(lián)，王安石大喜，趕忙對(duì)出“走馬燈，燈走馬，燈熄馬停步”得以高中。

罐口收斂露胎，罐身內(nèi)外及底足滿釉，足端內(nèi)外斜削較尖，帶蓋。整罐釉色滋潤，青花沉著，白地偏青，肩部飾一道小卷草紋，一道如意云頭肩紋，主紋飾為二組對(duì)稱的雙喜紋和纏枝勾蓮紋，罐下部為一道簡筆蓮瓣紋，喜字中等勻稱，系雙勾填色。

據(jù)考證，這種青花纏枝勾蓮紋雙喜字罐，最早出現(xiàn)在清嘉慶年間，連續(xù)生產(chǎn)至民國初期，至今民間祖上為富豪大宅人家的家中仍可見到，這種青花喜字罐給民間婚嫁喜事增添了喜慶吉利的色彩，而且這件青花雙喜蓋罐還帶蓋，并保存完好，十分難得！

唐代茶葉末釉拍賣記錄

1、越窯青瓷

越窯青瓷代表了當(dāng)時(shí)青瓷的最高水平，釉色蔥翠、釉層均勻、渾厚滋潤、如冰似玉、造型典雅、式樣優(yōu)美，在裝飾處理上也是以素面為主，形成了獨(dú)特的風(fēng)格?？虅澔ㄑb飾線條簡潔流暢，廖廖數(shù)筆就描繪出當(dāng)時(shí)人們喜愛的荷花、荷葉、牡丹花等花卉，絕無繁瑣之筆。

2、邢窯白瓷

唐代內(nèi)丘邢窯的規(guī)模很大，南北約30公里。生產(chǎn)數(shù)量也巨大，器物粗精皆有。瓷器胎質(zhì)潔白細(xì)膩、胎體堅(jiān)實(shí)、釉色類銀似雪，工藝水平相當(dāng)成熟。所出產(chǎn)的精器一般供上層皇室官吏使用。

3、壽州黃瓷

胎體厚重、堅(jiān)硬粗糙，胎色為白中泛黃或黃紅色;為了掩飾胎質(zhì)粗劣，往往在胎上施白色化妝土;器物底足多做成平足，或底心微凹形狀;釉的玻璃質(zhì)感較強(qiáng)、流動(dòng)性大;為防止流釉粘連，多是器內(nèi)施滿釉，器外施半釉;釉色以黃為主，有蠟黃、鱔黃、黃綠等色，釉色濃淡不一、釉面細(xì)潤并開有細(xì)小紋片;釉與化妝土結(jié)合不好，有時(shí)有剝落現(xiàn)象;常見的器型有碗、盞、杯、缽、瓶、盤、罐以及玩具等，造型特點(diǎn)與唐代其他窯相似。

茶葉末釉瓷器鑒定

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這是明代嘉靖時(shí)期的茶葉末釉筆洗，其最大徑在中間約9.5厘米，底徑約4.7厘米，上口徑6厘米，整個(gè)器型看起來像一個(gè)飛碟，十分招人喜愛。整器由兩個(gè)部分粘合而成，在中間結(jié)合處由于釉薄而呈現(xiàn)米黃色口邊，在整體上顯得平衡。由于上下部分都是手工拉坯而成的，所以器雖小但很有分量感。底部露胎顯微粉紅色，這是麻倉土的特點(diǎn)加上底釉的亮青釉都明白無誤地說明了筆洗的年代。這種年款寫法與以前常見嘉靖年款略有不同，靖字左邊的立字的最后一筆還是回到青字的上半部，這也是嘉靖顏色釉款的特點(diǎn)。從施釉來看，嘉靖的茶葉末釉應(yīng)該是高溫釉，屬于釉中彩即將發(fā)色劑與石灰堿釉混在一起在強(qiáng)還原氣氛中一次燒成，其底面的亮青釉也說明了確實(shí)如此。

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這件萬歷筆洗，其最大徑在中間偏上的位置，所以從造型上看不如嘉靖的耐看敦實(shí)。筆洗也是9.5厘米上口徑稍大為6.5厘米，底徑4.5厘米，底部露胎處也如嘉靖時(shí)代一樣顯示出是由麻倉土制造的，而其款字基本上符合當(dāng)時(shí)官款。底部的亮青釉同樣地說明萬歷時(shí)代是強(qiáng)還原焰燒成的。

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這兩件葫蘆瓶分別是萬歷年和嘉靖年的。葫蘆寓意是福祿，自宋代開始有此種造型的瓶，以下元明清都有，因?yàn)樗脑⒁鉃橹袊鱾€(gè)階層的人士所共賞，尤其是嘉靖帝信奉道教，把剛剛燒成的茶葉末釉配以葫蘆造型很有特點(diǎn)。左邊的萬歷瓶高17厘米，右邊的嘉靖瓶高16.5厘米。細(xì)辨之造型上有點(diǎn)不同，左邊的萬歷瓶中間幾乎沒有瓶頸；而右邊嘉靖瓶中間有一小段瓶頸。萬歷的葫蘆上段比嘉靖的要苗條些；而下半段萬歷比嘉靖顯得更圓滿，這就造成了萬歷瓶型的藝術(shù)效果反而不如嘉靖瓶，這當(dāng)然是我個(gè)人的看法。胎質(zhì)還是麻倉土，底釉也是明顯的亮青釉，款字也都符合于當(dāng)時(shí)款的特征。

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現(xiàn)在我們總結(jié)一下明代嘉萬時(shí)代茶葉末釉瓷器的特點(diǎn)和鑒定方法：

1、由現(xiàn)存的瓷器來看，官窯開始批量生產(chǎn)茶葉末釉瓷器始于明代嘉靖年間。

2、明代嘉、萬年間（可能包括隆慶）的茶葉末釉瓷器大多是小件，現(xiàn)已知有筆洗、缽、罐、葫蘆瓶、渣斗、高腳托盤等。

3、嘉靖、萬歷時(shí)期的茶葉末釉屬于高溫釉，是在強(qiáng)還原焰氣氛中燒成的，所以其底部呈明顯的帶有明代晚期特征的亮青釉。胎質(zhì)為景德鎮(zhèn)麻倉土或高嶺土，也說明明代的廠官窯就在景德鎮(zhèn)。

4、器底款識(shí)為青花雙圈內(nèi)兩列豎寫“大明嘉靖年制”或“大明萬歷年制”的青花款，

茶葉末釉瓷器雅昌拍賣

大幾百萬到千萬，這種單色釉價(jià)格相當(dāng) 高。

茶葉末釉瓷器拍賣價(jià)格

茶葉末釉屬于黃釉系列的瓷器，最著名的茶葉末釉是雍正和乾隆時(shí)期的，綠為“茶”，黃為“末”，雍正茶葉末釉偏黃的居多，乾隆茶葉末釉則偏綠的居多，雍正以“末”為主，乾隆以“茶”為主，雍正，乾隆兩朝最為所重，成為宮廷秘釉，僅供皇室珍賞。

茶葉末釉瓷器拍賣記錄圖片

明代的茶葉末釉的特點(diǎn)是黃中帶有黑色或黑褐色的斑點(diǎn),俗稱為“鱔魚黃”,明代的茶葉末釉都是在氧化氣氛中燒制的。

館藏茶葉末釉瓷器圖片

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

茶葉末釉碗歷屆拍賣界價(jià)

茶葉末釉瓷在雍正時(shí)，釉色大多偏黃，在暗綠色的底釉中，閃耀著美麗的黃色星點(diǎn)或細(xì)絲紋。

乾隆茶葉末釉釉色偏綠，釉面平靜，有的有棕眼及絲紋，不如雍正瓷器滋潤，但清代茶葉末造型規(guī)整。

清末，民國仿品較多，其中大部分來自景德鎮(zhèn)，小部分由山東博山窯仿制，但釉色姜黃，胎質(zhì)粗松，叩之聲音沙啞。字楷書款，四字楷書款等等。