髹漆工藝圖片

髹漆工藝在中國(guó)有著悠久的歷史。古代文獻(xiàn)中就有許多關(guān)于原始漆器的記載?！俄n非子·十過(guò)篇》說(shuō)，堯舜時(shí)曾用木頭作食器，已“削鋸修之跡，流漆墨其上”；大禹時(shí)代，又把漆器作為祭器，“黑漆其外而朱畫(huà)其內(nèi)”，這表明中國(guó)早在傳說(shuō)中的堯舜禹時(shí)代就已經(jīng)使用了漆器。

髹漆工藝技法有幾種

云雕是雕漆工藝的一種，是在木胎上用兩種以上天然漆有規(guī)律、逐層次地累積到一定厚度，再用刀剔刻，因其花紋刀口側(cè)面處顯現(xiàn)如同犀牛皮質(zhì)的斷面層次，又名“剔犀”。又因其圖案多以回旋生動(dòng)、流轉(zhuǎn)自如的云紋回鉤組成，而被稱(chēng)為“云雕”。

云雕采取漆、畫(huà)、雕相結(jié)合的綜合工藝技法，以精工著稱(chēng)。作為一種髹漆工藝，云雕的制作包括選料、裱胎、灰胎、髹漆、制圖、雕刻、推光等流程。

其中髹漆最為耗時(shí)，它是將不同的色漆涂到胎體并堆積到一定厚度，每層陰干后再涂下一層，總共要涂七八十層。整體陰干后，再放置一段時(shí)間才能進(jìn)行描繪和雕刻。

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天水，作為絲綢之路上的繁華重鎮(zhèn)，有著悠久的歷史文化，天水雕漆則是天水文化傳承史上一顆璀璨的明珠。

天水雕漆歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，蘊(yùn)含著濃郁的中華傳統(tǒng)技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展，雕漆藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的同時(shí)開(kāi)拓創(chuàng)新，制作出不少精美珍貴的雕漆制品。有首飾盒、屏風(fēng)、花瓶、古琴等，讓人眼花繚亂。雕漆制品因漆質(zhì)堅(jiān)硬，耐酸耐堿耐高溫，且既能觀(guān)賞又可實(shí)用而在國(guó)內(nèi)雕漆之所以顯得如此珍貴價(jià)昂，是因?yàn)槠渲械木売?。傳統(tǒng)的雕漆所采用的材料均為出天然的物料，如貝殼、雞蛋殼、珊瑚瑪瑙、珍珠以及各種地域的石頭等，再經(jīng)過(guò)雕刻、鑲嵌、髹漆等工藝所成。一件出彩的雕漆藝術(shù)品，是多么來(lái)之不易，非凡品可比，其成品生動(dòng)逼真，可以說(shuō)天水雕漆是一件“繁工真材”之品，非常值得收藏。外享有盛譽(yù)。

漆藝髹飾技法

1.罩漆。 罩漆,相當(dāng)于《髹飾錄》的罩明門(mén)。其做法是在色漆或描繪完工后,上面再罩一層透明漆,因罩漆下面的底色不同,而有種種不同的名稱(chēng)。

2.描漆。 描漆相當(dāng)于《髹飾錄》中的描飾門(mén),包括描漆和描油等。

制胎:漆器胎通常以?xún)煞N形式使用:木制輪胎和開(kāi)箱即用的輪胎。

采漆:犀牛工藝使用兩個(gè)以上的天然漆(天然漆是指從漆樹(shù)上雕刻而成的漆,也稱(chēng)為生漆。

髹漆彩繪工藝

瑟，古老的漢族彈弦樂(lè)器，共有二十五根弦。古瑟形制大體相同，瑟體多用整木斫成，瑟面稍隆起，體中空，體下嵌底板。瑟面首端有一長(zhǎng)岳山，尾端有三個(gè)短岳山。尾端裝有四個(gè)系弦的枘。首尾岳山外側(cè)各有相對(duì)應(yīng)的弦孔。另有木質(zhì)瑟柱，施于弦下。曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或梓木斫成，全長(zhǎng)約150至170、寬約40厘米。通體髹漆彩繪，色澤艷麗。

箏，又稱(chēng)古箏、漢箏、秦箏，約（公元前221年－公元前207年）中國(guó)漢民族古老的傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器。箏的撥奏在民間廣大地區(qū)的流傳中，融合地方民間音樂(lè)，形成有不同音樂(lè)風(fēng)格和演奏技法的地方流派，深深的植根于中國(guó)民間音樂(lè)文化，流傳已有兩千多年的歷史，故被稱(chēng)為“古箏”。古箏音域?qū)拸V，音色清亮，表現(xiàn)力豐富，一直深受大眾喜愛(ài)。箏在漢、晉以前設(shè)十二弦，后增至十三弦、十五弦、十六弦及二十一弦。

髹漆工藝品

錠木是一種樹(shù)木，屬于榆科，榆屬，主產(chǎn)溫帶，落葉喬木，樹(shù)高大，遍及北方各地，尤其黃河流域，隨處可見(jiàn)。

錠木是榆木，而且木性堅(jiān)韌，紋理通達(dá)清晰，硬度與強(qiáng)度適中，一般透雕浮雕均能適應(yīng)，刨面光滑，弦面花紋美麗，有"雞翅木"的花紋。

錠木是供家具、裝修等用，榆木經(jīng)烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工藝品。以俄羅斯老榆木(即紫榆)最為經(jīng)典，具有紋理清晰、樹(shù)大結(jié)疤少的優(yōu)點(diǎn)，是制作家具的名貴材質(zhì)

髹漆工藝流程

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步通過(guò)減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)。優(yōu)美的刀法之所以形成，是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫(huà)時(shí)，感到最難的莫過(guò)于筆觸，因?yàn)楣P觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無(wú)法達(dá)到的。

主要雕刻技法：

平刀塊面法、圓刀雕琢法；

浮雕、淺雕、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕

平刀塊面法：

主要是在鑿坯時(shí)用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分，使其產(chǎn)生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運(yùn)刀必須穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊面法的運(yùn)用過(guò)程實(shí)際上也是用簡(jiǎn)單抽象的幾何形體概括各種復(fù)雜形體的造型過(guò)程，這個(gè)過(guò)程可以將每一個(gè)形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長(zhǎng)方形、梯形、菱形。平刀塊面法可以結(jié)合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過(guò)程以形成最后的藝術(shù)效果，也可以只運(yùn)用在雕刻的初級(jí)階段作大形處理，然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細(xì)膩的刻畫(huà)。

圓刀雕琢法：

由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產(chǎn)生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱(chēng)“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現(xiàn)手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結(jié)合起來(lái)，一方面是光滑細(xì)膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發(fā)鬢、衣飾等，那么兩者會(huì)形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比，使作品產(chǎn)生豐富有趣的表現(xiàn)力。

浮 雕：

是在木料上將所要表現(xiàn)的圖案形象凸起，雕刻技法上屬于“陽(yáng)文”。它的操作原理與篆刻藝術(shù)中的“朱文印”相同。所不同的是篆刻是單線(xiàn)條的，而浮雕則要分層次，盡量表現(xiàn)出裝飾題材的立體感。

浮雕是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，分淺浮雕和高浮雕兩種形式，如表現(xiàn)對(duì)象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱(chēng)為淺浮雕。它接近于繪畫(huà)，線(xiàn)條較流暢，有清淡、靜雅的藝術(shù)效果。以此類(lèi)推，如表現(xiàn)對(duì)象的壓縮體形凹凸超過(guò)圓雕二分之一，就稱(chēng)為高浮雕。它接近于雕塑，畫(huà)面構(gòu)圖豐滿(mǎn)，疏密得當(dāng)，粗細(xì)相融，玲瓏剔透。浮雕的裝飾效果．從某種程度上來(lái)講，要?jiǎng)儆谄渌魏我环N木雕表現(xiàn)形式。尤其是深浮雕，能表現(xiàn)復(fù)雜而生動(dòng)的場(chǎng)面，具有詩(shī)情畫(huà)意，引人入勝。

通 雕：

是在浮雕、鏤刻傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種技法。畫(huà)面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力。是在古建筑中是運(yùn)用得比較廣泛的一種木雕藝術(shù)形式。如門(mén)窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍運(yùn)用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術(shù)形象，給人以賞心悅目的享受。

淺 雕：

最適合表現(xiàn)在大面積的板料上。拙政園內(nèi)“三十六鴛鴦館”中，隔堂屏風(fēng)的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。

陰 雕：

又稱(chēng)“沉雕”。系指凹下去雕刻的一種手法．正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經(jīng)過(guò)上色髹漆后的器物上施工，這樣所刻出來(lái)的器物能產(chǎn)生一種漆色與木色反差較大、近似中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)效果，富有意味。這種技法主要雕于髹漆家具，同時(shí)又是漆器家具常用手法。

透 雕：

將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影響，因?yàn)檫@種雕刻將底子鏤空了，能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺(jué)的視覺(jué)，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨(dú)板上常鏤出各類(lèi)形狀的透光，在光束之中展現(xiàn)變化，又不失簡(jiǎn)潔的主觀(guān)追求。

圓 雕：

是一種完全立體的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具體的形象來(lái)。它實(shí)際上是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)．它的形態(tài)隨著觀(guān)看視線(xiàn)的移勸而不斷變更，每個(gè)角度皆具備完美的形式感。作品內(nèi)容多取材于人物、動(dòng)物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它只用于家具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式家具最為常見(jiàn)，是清代木雕的主要特征之一。

鎪空、鏤空雕刻：

鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線(xiàn)不受障礙等藝術(shù)特色。用鎪空雕刻的圖案花紋由于受鎪空的制約，必須經(jīng)過(guò)精心制作，使其富于圖案化。用鎪空雕刻裝飾古建筑的窗格、欄桿、掛絡(luò)、飛罩等，能表現(xiàn)出古拙、玲瓏、清靜、雅潔的藝術(shù)效果。我國(guó)絕大多數(shù)的古建筑中都飾以鎪空、鏤空雕刻藝術(shù)，具有典型的藝術(shù)風(fēng)格。如北京乾隆花園里的“三友軒”，軒內(nèi)雕鏤精細(xì)，西山墻有一大方窗，用紫檀木透雕松、竹、梅為窗格，寓“歲寒三友”之意，是一件極為珍貴的木雕工藝品。

鏤空雕刻在古建筑的木雕裝飾中，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。鏤空雕刻配合浮雕，習(xí)慣上又稱(chēng)透雕和鏤空雕刻(鏤空是用鑿子雕鑿)，它是木雕藝術(shù)特有的一種表現(xiàn)形式。一般要經(jīng)繪圖、鏤空、鑿粗坯、修光、細(xì)潤(rùn)等一系列操作工序而成。因?yàn)樗斜容^勻稱(chēng)的空洞，能使人醒目地看雕刻的圖案．視線(xiàn)不受障礙，玲瓏剔透而有強(qiáng)烈的雕刻藝術(shù)風(fēng)格，極富于裝飾。

透空雙面雕：

透空雙面雕就是用一種圖案，進(jìn)行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛(ài)，類(lèi)似蘇州的雙面繡。還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現(xiàn)不同的題材，這就需要藝匠有高超的智慧和巧妙的構(gòu)思。透空雙面雕大多施工于條案檔板、門(mén)窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。一般有兩類(lèi)：一類(lèi)是正反圖案相同，只不過(guò)一正一反而已；另一類(lèi)是正反圖案相異．這種透空雙面雕具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨(dú)藝術(shù)品珍藏。

立體圓雕：

以圓雕和透雕技法為主，立體圓雕通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒掛獅子之類(lèi)的題材。如江蘇揚(yáng)州平山堂里的“西園”內(nèi)，在“天下第五泉”旁邊的一座亭子，每一角的飛檐下雕有一只立體花籃。這種立體花籃的做工雖不精細(xì)，但造型之美是無(wú)可非議的。雖然立體圓雕最適宜表現(xiàn)的是專(zhuān)供欣賞的小件陳設(shè)工藝品；但是大型的古建筑，特別是帝王的宮殿，用立體圓雕裝飾的部位還是不少。如北京故宮內(nèi)的建筑木雕裝飾，一些形象生動(dòng)的木雕金龍、鳳凰等，便是運(yùn)用立體圓雕來(lái)表現(xiàn)的。

髹漆工藝圖片欣賞

二者的制作工藝不同。

天然橡膠的采集是通過(guò)割開(kāi)橡膠樹(shù)干，使乳白似的膠液從樹(shù)皮里流出，收集后使它凝固，再經(jīng)過(guò)一系列工序，就成為半透明的橡膠塊。而木胎及其它材料胎，它們以硬木為坯，不經(jīng)過(guò)脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。一般來(lái)說(shuō)，脫胎輕木胎重；樹(shù)脂膠難做，耗時(shí)長(zhǎng)，木胎好做，耗時(shí)短。

髹金漆工藝

古建筑的“裝修”主要是指門(mén)窗、陳設(shè)、天花等以裝飾功能為主的木構(gòu)造。

在周乾眼中，太和殿的“裝修”更是集奢侈與豪華于一體，不僅是古代宮殿建筑裝修的最高等級(jí)形式，而且代表了古代建筑藝術(shù)的精粹。

太和殿龜背錦紋檻墻及三交六椀菱花紋檻窗。周乾 攝

比如，太和殿的隔扇門(mén)和檻窗采用的是三交六椀菱花紋，屬于古建筑門(mén)窗紋飾的最高等級(jí)。這種紋飾的特點(diǎn)即中間的直欞、兩邊斜欞交于一點(diǎn)，將立面分成六等分，而每個(gè)等分的邊界做成菱花紋，總體來(lái)看就像六個(gè)碗，整體呈現(xiàn)出韻律之美。

再比如，太和殿的寶座為髹金漆云龍紋做法，制作材料為楠木，是故宮現(xiàn)存做工最講究、裝飾最華貴、等級(jí)最高、雕鏤最精美的寶座。

“髹金漆是中國(guó)古代涂漆的頂級(jí)工藝，一般木基層上打金膠，用金箔往上貼三次，分別壓勻，再罩一層清漆(透明漆)，其漆面精美，且不會(huì)像普通漆器一樣出現(xiàn)斷紋?！彼忉尅?/p>

太和殿精致、華美的“裝修”在很多細(xì)節(jié)中都有所體現(xiàn)。周乾說(shuō)，太和殿內(nèi)寶座上方即有藻井，全稱(chēng)為龍鳳角蟬云龍隨瓣枋套方八角渾金蟠龍?jiān)寰?/p>

太和殿藻井由三層組成：最下層為方井，中為八角井，上為圓井。這種形式集裝飾性與象征性于一體，其繁雜的建筑造型轉(zhuǎn)化為一種優(yōu)美藝術(shù)美感，再加上渾金的色彩，烘托出了皇家宮殿的壯麗與華美。

髹漆工藝介紹

元代漆器的制作過(guò)程:

1、制胎。漆器工藝的胎身常用木胎和脫胎兩種形式。制作木胎漆器要精選紋理細(xì)不變形的優(yōu)質(zhì)木材制作榫卯無(wú)縫式木胎；而脫胎則是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆為粘合劑，用苧麻布或者絲綢布在胚胎上逐層裱，待 陰干后脫去原胎留下漆布雛形，再經(jīng)過(guò)上灰底、打磨等多道工序制成堅(jiān)實(shí)輕盈的胎體。

2、采漆剔犀工藝使用兩種以上天然大漆（天然大漆它是指從漆樹(shù)上刻下來(lái)的漆液，也叫生漆、國(guó)漆）在一定的胎體上有規(guī)律、有層次的交替髹涂累積到一定厚度（一般需要髹漆百余道，歷時(shí)四個(gè)月之久）。大漆采自漆樹(shù)，每年三伏天，漆農(nóng)用河蚌殼破開(kāi)樹(shù)皮，在樹(shù)木上劃開(kāi)如柳葉刀的刀口，樹(shù)體就會(huì)滲出乳白色液體，順著柳葉口緩緩流入竹筒，然后讓有經(jīng)驗(yàn)的工匠制成大漆。

3、髹漆每一件漆器剔犀工藝品都是用黑紅兩種顏色的大漆髹漆，至少要有5個(gè)紅色層和5個(gè)黑色層組成，每個(gè)色層要經(jīng)過(guò)數(shù)十遍上漆來(lái)覆蓋下方色層，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恒溫恒濕的地窨中用24小時(shí)氧化，歷經(jīng)百余天，歷經(jīng)百遍涂漆，才能達(dá)到剔犀漆器工藝品需要的厚度，這就是傳統(tǒng)手工藝的功力和艱辛所在。

4、描繪紋飾為描繪剔犀工藝的外在美麗紋飾，再用刀加以剔刻，因刀口斷面清晰，層層漆紋大都以回旋生動(dòng)，流轉(zhuǎn)自如的云紋回鉤組成。

5、剔刻剔刻為漆器剔犀工藝重要步驟之一，通過(guò)掀、撓等工藝步驟，使其紅黑相間的紋飾呈現(xiàn)在我們眼前。

6、推光推光為漆器剔犀工藝的最后一個(gè)步驟，用老舊房子上的灰磚粉末細(xì)細(xì)打磨漆器剔犀工藝品的每一個(gè)角落，用適當(dāng)?shù)牧Χ?，上百次的打磨，才能拋光出燦爛的漆器剔犀工藝品。

髹漆工藝圖片大全

戧金，髹漆工藝的一種。在器物上作嵌金的花紋。 明 陶宗儀 《輟耕錄·槍金銀法》:"凡器用什物，先用黑漆為地，以針刻畫(huà)……然后用新羅漆;若槍金，則調(diào)雌黃;若槍銀，則調(diào)韶粉。日曬后，角桃挑嵌所刻縫罅，以金薄或銀薄，依銀匹所用紙糊籠罩，置金銀簿在內(nèi)，遂旋細(xì)切取，鋪已施漆上，新綿揩拭牢實(shí)，但著漆者自然黏住，其馀金銀都在綿上，於熨中燒灰，甘鍋內(nèi)镕鍛，渾不走失。"

目前，在需要對(duì)牌匾、雕塑、工藝品，磚、瓦、玻璃制品等裝飾材料，以及其他物品進(jìn)行黃金裝飾處理時(shí)，大多采用的是貼金處理工藝，將金條加工成金箔，再將金箔貼在需要進(jìn)行黃金裝飾處理的物品的處表面，采用金箔貼金處理工藝，存在著相鄰兩塊金箔之間的接縫明顯，金箔外表面不耐磨，特別是在凹凸不平的地方金箔難以粘貼。