改良工藝還是改進(jìn)工藝

改良漢服是指在服裝面料、花紋之類上的改變嗎？還是加松緊、拉鏈，改變原有服裝結(jié)構(gòu)的？

這兩種“改良”是不同的，前者只是在外表上對(duì)漢服進(jìn)行改變，后者是改變了漢服本身的結(jié)構(gòu)的如果他說的是前者的改良，那你遇到的怕不是做復(fù)原的，過于苛刻了但是如果說的是后者的改良，這種改法并不是在“改良”漢服，是在改變漢服并創(chuàng)造一種新的（時(shí)裝）服裝把問題代入和服就好明白了，你可以用西服的料子做一件和服，也可以用傳統(tǒng)的日本布料做一件和服，這沒有什么問題。

但是你不能把和服原有的結(jié)構(gòu)隨便亂改，然后做出一件衣服，還稱之為和服。另外，古代就已經(jīng)有眼鏡了。

什么叫工藝改進(jìn)

工藝工作的改進(jìn)要從精益優(yōu)化現(xiàn)有的工藝開始。實(shí)行工藝的標(biāo)準(zhǔn)化，從而推廣到工藝精益化，再到研究工藝的穩(wěn)健化。

傳統(tǒng)生產(chǎn)也好，或者是工業(yè)4.0的智能工廠也好，都是需要精益穩(wěn)定的制造工藝，這個(gè)是當(dāng)前效率和質(zhì)量問題的最根本途徑。

人類的智能是沒辦法和工廠的“智能”相比的，對(duì)制造工藝的要求，智能比傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式要高很多，在工業(yè)4.0的環(huán)境下，不穩(wěn)定的工藝規(guī)程會(huì)出現(xiàn)預(yù)測外的錯(cuò)誤，使得智能工廠停止運(yùn)行。

改良工藝還是改進(jìn)工藝好

改進(jìn)裝置可以從以下幾方面考慮，

1.實(shí)驗(yàn)裝置要簡潔易于操作；

2.實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象要直觀；

3.安全問題，比如防止倒吸等等；

4.環(huán)保問題，有污染的有沒有尾氣處理； 6.能否徹底符合題意。比如，反應(yīng)物是否有雜質(zhì)，是否有余下的等。

工藝改進(jìn)與工藝優(yōu)化

品質(zhì)工作中，品質(zhì)意識(shí)要進(jìn)一步提升：

1、品質(zhì)態(tài)度：提升品質(zhì)認(rèn)識(shí)——“質(zhì)量首先是要求出來的，其次是管理出來的”，金立“領(lǐng)先的高品質(zhì)”戰(zhàn)略要求我們品質(zhì)需要按“高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求”來實(shí)現(xiàn)；

2、市場是檢驗(yàn)品質(zhì)是否合格的“唯一標(biāo)準(zhǔn)”，只有和競爭對(duì)手比較，用戶認(rèn)可的才是正確的標(biāo)準(zhǔn)；

3、練好內(nèi)功：提升設(shè)計(jì)質(zhì)量、嚴(yán)把來料質(zhì)量、提高工藝質(zhì)量、確保出貨質(zhì)量，贏得顧客滿意；

4、品質(zhì)控制是整個(gè)體系全員參與、長期不斷改善的工作，需要不斷加強(qiáng)品質(zhì)管理、明確品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)、從各個(gè)環(huán)節(jié)引起大家的重視，加強(qiáng)人的品質(zhì)意識(shí)培養(yǎng)，做好標(biāo)準(zhǔn)的有效落實(shí)工作。

品質(zhì)工作的重點(diǎn)：

一、明確品質(zhì)規(guī)劃：充分了解市場、比較競爭對(duì)手，加強(qiáng)品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的研究，向優(yōu)秀廠家學(xué)習(xí)

1、提升產(chǎn)品的可靠性：通過對(duì)市場反饋的問題分析，重點(diǎn)完善實(shí)驗(yàn)工作，提升按鍵、聽筒、電池連接、SIM卡連接、殼體按鍵耐磨等可靠性，加強(qiáng)軟件測試，控制軟件缺陷；

2、提升通話效果：明確聽筒聲音、MIC、MP3播放、藍(lán)牙等標(biāo)準(zhǔn)，改善通話質(zhì)量；

3、提升顯示效果：明確顯示屏、拍照攝像效果、MP4等標(biāo)準(zhǔn)，改善顯示質(zhì)量；

4、提升工藝標(biāo)準(zhǔn)：對(duì)產(chǎn)品外觀工藝、制程工藝進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)優(yōu)化。

二、品質(zhì)隊(duì)伍建設(shè)

08上半年品管部的人員流動(dòng)比較大，尤其是主管人員變動(dòng)較頻繁。加強(qiáng)培養(yǎng)品管部人員積極向上的工作心態(tài)，減少人才的流失，打造一個(gè)優(yōu)秀的品質(zhì)管理隊(duì)伍。

三、加強(qiáng)供應(yīng)商品質(zhì)管理，提升來料質(zhì)量水平

1、充分關(guān)注市場質(zhì)量問題，及時(shí)分析故障原因所在，以便后續(xù)控制材料的質(zhì)量；

2、對(duì)各重點(diǎn)供應(yīng)商進(jìn)行金立金品質(zhì)的推廣和影響：把我們的金品質(zhì)文化灌輸給供應(yīng)商，要供應(yīng)商也引起重視和理解，在供應(yīng)商當(dāng)中形成一種金品質(zhì)的氛圍；

3、進(jìn)一步推進(jìn)材料標(biāo)準(zhǔn)化的執(zhí)行。

四、加強(qiáng)成品品質(zhì)控制

1、積極深入了解全國各地市場反饋的品質(zhì)問題，及時(shí)分析解決并加強(qiáng)預(yù)防措施；

2、完善新機(jī)型評(píng)審流程，提升軟件測試能力，確保新產(chǎn)品上市的品質(zhì)穩(wěn)定性；

3、加強(qiáng)制程控制力度，提高生產(chǎn)人員的品質(zhì)意識(shí)，提升成品合格率；

4、提升成品檢驗(yàn)水平，確保出貨產(chǎn)品品質(zhì)；

5、加強(qiáng)返修車間的品質(zhì)控制，減少市場投訴。

總之要求全體品質(zhì)人員對(duì)待品質(zhì)工作始終要保持謹(jǐn)慎的、如履薄冰的態(tài)度，杜絕在任何時(shí)候出現(xiàn)松懈、讓步、知難而退的行為。相信只要有堅(jiān)韌不拔的意志，堅(jiān)持金品質(zhì)工程的有效執(zhí)行，一定能完成“金品質(zhì)立天下”的承諾。

改進(jìn)工藝對(duì)嗎

（1）英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響

　?、儆肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)上形成了鮮明的風(fēng)格特征

　　a．英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)純藝術(shù)。它強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些簡樸適用的作品。

　　b．主張采用植物、動(dòng)物作紋樣，強(qiáng)調(diào)裝飾，注重選材，其設(shè)計(jì)風(fēng)格較為樸素、大方、適用。莫里斯與拉斯金等人提出“藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合”，藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，向自然學(xué)習(xí)等原則，在工業(yè)設(shè)計(jì)史上有著重要的作用。

　?、谟肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)的范圍十分廣泛

　　英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)包括了一批類似莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的設(shè)計(jì)組織，稱之為“行會(huì)”，并成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心。1885年由一批技師、藝術(shù)家組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，并從此開始定期舉辦國際設(shè)計(jì)展覽，因而吸引了大批外國藝術(shù)家、建筑師到英國參觀，這對(duì)于傳播英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的精神起了重要作用。他們還花費(fèi)了大量精力出版了《工作室》雜志，作為宣傳英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想的陣地。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)隨著展覽與雜志的介紹很快傳到海外，首先在美國和北歐得到反應(yīng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)在1896年基本結(jié)束，取而代之的是歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

　?。?）英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的意義

　?、儆肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)是一場影響深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

　　a．發(fā)生背景

　　1851年在倫敦舉辦的世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)，由于展出的工業(yè)產(chǎn)品粗糙簡陋，沒有審美趣味，引起設(shè)計(jì)家們關(guān)注，提出了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，推崇手工藝，反對(duì)機(jī)械的美學(xué)思想，從而導(dǎo)致了這場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行。

　　b．代表人物

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物是藝術(shù)家威廉·莫里斯和理論家約翰．拉斯金。他們通過撰寫文章和親自設(shè)計(jì)建筑、家具、燈具乃至壁紙圖案等實(shí)踐，掀起了一場手工藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。

　　c．運(yùn)動(dòng)高潮

　　1888年由莫里斯任主席的“工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”的成立是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的高潮。協(xié)會(huì)出版了一份雜志《工作室》，宣傳他們用藝術(shù)改造生活的主張。

　?、谟肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)有其自身的缺陷

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷或先天不足是顯而易見的，它反對(duì)工業(yè)化，否定機(jī)械與大批量生產(chǎn)，過于強(qiáng)調(diào)裝飾，是這次運(yùn)動(dòng)明顯的不足之處，這使其不可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。從本質(zhì)上來講，英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會(huì)，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式，無疑是逆時(shí)代潮流而動(dòng)的，并沒有解決大機(jī)器生產(chǎn)中

生產(chǎn)工藝改進(jìn)還是改善

ZG50Mn3鑄鋼具有高的強(qiáng)度、彈性和耐磨性,淬透性也較高,該鋼種若經(jīng)過適當(dāng)熱處理后,合金可獲得理想的綜合機(jī)械性能,較相似含碳量的碳素結(jié)構(gòu)鋼性能有明顯的提高,因此廣泛用于制造大型機(jī)械零件,但該鋼種具有過熱敏感性及回火脆性,因此在冶煉工藝方面應(yīng)適當(dāng)控制,否則易產(chǎn)生過熱組織,晶粒粗大和組織偏析,從而導(dǎo)致合金性能下降。

探討采用多次正火十回火熱處理工藝來改善鑄態(tài)過熱組織和粗大晶粒度,消除組織偏析進(jìn)行試驗(yàn),結(jié)果可知,采用此工藝熱處理后,大大改善鑄態(tài)粗大晶粒和組織,使其綜合性能有明顯的提高。

對(duì)大型機(jī)械零件進(jìn)行熱處理此工藝還是可取

為什么要做工藝改進(jìn)

關(guān)于造紙術(shù)的起源，過去多沿用歷史學(xué)家范曄在《后漢書·蔡倫傳》中的說法，認(rèn)為紙是東漢時(shí)代宦官蔡倫于漢和帝元興元年（公元105年）發(fā)明的。其實(shí)古籍中的已有記載，在蔡倫'發(fā)明'紙之前，已經(jīng)有人使用紙張。"后漢書·賈逵傳"提到，建初元年（公元76年）漢章帝命賈逵選擇成績優(yōu)秀的太學(xué)生二千人，獎(jiǎng)給"簡、紙、經(jīng)傳各一通"。這說明當(dāng)時(shí)已用紙抄寫書籍，這個(gè)時(shí)間早于蔡倫造紙近30年。"東觀漢記" 中只記有"蔡倫典尚方作只紙" "東觀漢記"的作者劉珍、延篤等人，都是蔡倫同時(shí)代的人，如果蔡倫發(fā)明了紙他們是不會(huì)不記載的。20世紀(jì)以來由于西漢古紙的發(fā)現(xiàn)，蔡倫發(fā)明紙的說法開始動(dòng)搖，繼而被否定。蔡倫雖然不是紙的發(fā)明者，但他仍然是一位造紙技術(shù)的革新和推廣者。

蔡倫認(rèn)真總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為擴(kuò)大造紙?jiān)系膩碓?，改進(jìn)造紙技術(shù)，提高紙張質(zhì)量，就可以使紙張為大家接受。蔡倫首先使用樹皮造紙，樹皮是比麻類豐富得多的原料，這可以使紙的產(chǎn)量大幅度的提高。樹皮中所含的木素、果膠、蛋白質(zhì)遠(yuǎn)比麻類高，因此樹皮的脫膠、制漿要比麻類難度大。這就促使蔡倫改進(jìn)造紙的技術(shù)。西漢時(shí)利用石灰水制漿，東漢時(shí)改用草木灰水制漿，草木灰水有較大的堿性，有利于提高紙漿的質(zhì)量。元興元年（公元105年）蔡倫把他在尚方制造出來的一批優(yōu)質(zhì)紙張獻(xiàn)給漢和帝劉肇，漢和帝很稱贊他的才能，馬上通令天下采用。這樣，蔡倫的造紙方法很快傳遍各地。

“漢代造紙工藝流程圖”形象地再現(xiàn)了兩漢時(shí)期的造紙術(shù)，將麻頭、破布等原料經(jīng)水浸、切碎、洗滌、蒸煮、漂洗、舂搗、加水配成懸浮的漿液、撈取紙漿、干燥后即成為紙張。

蔡倫獻(xiàn)紙之后，造紙技術(shù)和紙張廣為流傳。東漢末年，東萊人左伯也是一位造紙能手。他造的紙，比蔡侯紙更為白潔細(xì)膩。趙歧著的《三輔決錄》中，提到左伯的紙、張藝的筆、韋誕的墨，說它們都是名貴的書寫工具。筆、墨和紙并列，說明紙已是當(dāng)時(shí)常用的書寫材料。紙成為竹簡、木牘、縑帛的有力競爭者，到了三、四世紀(jì)就基本上取代了簡帛，成為唯一的書寫材料，這就有力地促進(jìn)了科學(xué)文化的發(fā)展。

【造紙術(shù)的意義】

有了文字之后，最重要的就是要有一個(gè)很好的載體。古代埃及人利用尼羅河的紙草來記述歷史；在古代的歐洲，人們還長時(shí)間地利用動(dòng)物的皮比如羊皮來書寫文字；而中國，在造紙術(shù)發(fā)明以前，甲骨、竹簡和絹帛是古代用來供書寫、記載的材料。但是甲骨、竹簡都比較笨重，秦始皇一天光閱讀奏章，就要整整一車；絹帛雖然輕便，但是成本非常昂貴，也不適于書寫。到了漢代，由于西漢的經(jīng)濟(jì)、文化迅速發(fā)展，甲骨和竹簡已經(jīng)不能滿足發(fā)展的需求了，從而促使了書寫工具的改進(jìn)——紙被發(fā)明出來了。造紙是一項(xiàng)重要的化學(xué)工藝，紙的發(fā)明是中國在人類文化的傳播和發(fā)展上，所做出的一項(xiàng)十分寶貴的貢獻(xiàn)，是中國史上的一項(xiàng)重大的成就，對(duì)中國歷史也產(chǎn)生了重要的影響。

傳統(tǒng)工藝改良

A2/O污水處理工藝的缺點(diǎn)： 　　(1）厭氧區(qū)居前，回流污泥中帶有大量的硝酸根，破壞厭氧環(huán)境，對(duì)厭氧區(qū)聚磷菌厭氧釋磷不利； 　　(2)缺氧區(qū)處于系統(tǒng)中間，反硝化脫氮C源供給不足，使系統(tǒng)脫氮受限； 　　(3由于存在內(nèi)循環(huán)，常規(guī)工藝系統(tǒng)所排放的剩余污泥中實(shí)際中只有一部分經(jīng)歷了完整的釋P、吸P過程，其余則基本上未經(jīng)厭氧狀態(tài)而直接由缺氧進(jìn)入好氧區(qū)，這對(duì)系統(tǒng)除P不利。 　　簡介： 　　A2/O工藝是將厭/好氧除磷系統(tǒng)和缺氧/好氧脫氮系統(tǒng)相結(jié)合而成，是生物脫氮除磷的基礎(chǔ)工藝，可同時(shí)去除水中的BOD、氮和磷。 　　工藝為：原水與從沉淀池回流的污泥首先進(jìn)入?yún)捬醭?，在此污泥中的聚磷菌利用原污水中的溶解態(tài)有機(jī)物進(jìn)行厭氧釋磷；然后與好氧末端回流的混合液一起進(jìn)入缺氧池，在此污泥中的反硝化菌利用剩余的有機(jī)物和回流的硝酸鹽進(jìn)行反硝化作用脫氮；脫氮反應(yīng)完成后，進(jìn)入好氧池，在此污泥中的硝化菌進(jìn)行硝化作用將廢水中的氨氮轉(zhuǎn)化為硝酸鹽同時(shí)聚磷菌進(jìn)行好氧吸磷，剩余的有機(jī)物也在此被好氧細(xì)菌氧化，最后經(jīng)沉淀池進(jìn)行泥水分離，出水排放，沉淀的污泥部分返回厭氧池，部分以富磷剩余污泥排出。

什么叫做工藝改進(jìn)?

研發(fā)工程師。這兩個(gè)有重復(fù)的概念，首先研發(fā)工程師主要的工作主要是配方的研發(fā)，工藝工程師主要是針對(duì)某一材料的研發(fā)和改進(jìn)，將實(shí)驗(yàn)條件的方法應(yīng)用到生產(chǎn)當(dāng)中去，但是這個(gè)也屬于研發(fā)，工藝說實(shí)話就是對(duì)某一東西的研究，工作渠道很窄。

改良工藝還是改進(jìn)工藝的區(qū)別

是改良技術(shù)，改進(jìn)技術(shù)，改善水平或者改善生活