珍珠的工藝畫

兒童版畫可以選用KT板，既方便刻畫，又安全。因為它的質(zhì)地較軟，

可以使用鉛筆、牙簽、木棍等來進(jìn)行刻畫。

KT板是一種由PS顆粒經(jīng)過發(fā)泡生成板芯，經(jīng)過表面覆膜壓合而成的一種新型材料，板體挺括、輕盈、不易變質(zhì)、易于加工，并可直接在板上絲網(wǎng)印刷（絲印板）、油漆（需要檢測油漆適應(yīng)性）、裱覆背膠畫面及噴繪，廣泛用于廣告展示促銷、建筑裝飾、文化藝術(shù)及包裝等方面。

在廣告方面的用途一是用于產(chǎn)品宣傳信息發(fā)布的展覽、展示及通告用裝裱襯板，另外就是被大量應(yīng)用于絲網(wǎng)一次印刷，特別適合用于大范圍統(tǒng)一宣傳活動使用。尺寸：從0.9m到1.2m寬都有，

珍珠裝飾畫

馬克筆是可以畫在珍珠上的

珍珠的工藝畫圖片

先建一個圖層

選用橢圓工具畫一個圓

選取橢圓

然后點擊漸變在菜單欄中雙擊漸變的框

在里面選擇顏色

要達(dá)到那種效果要選用同色系的

第一個選淺的顏色然后深的最后在稍微淺點點作為小球的反光

選擇OK漸變就可以啦@@@?。?！

珍珠 畫法

在畫的時候可以先填一個中灰色，和其他的材質(zhì)不同， 珍珠的明暗交界線中間位置會有一些暗，底部亮往上會有一個小半圓形的灰部，可以用灰藍(lán)色表示，然后再用米白的顏色畫出大塊，選擇白色標(biāo)識高光的位置，一大一小，再繼續(xù)添加一些周圍環(huán)境光的顏色讓它更豐富，內(nèi)部的細(xì)節(jié)記得用柔邊畫筆過渡處理！

工筆珍珠的畫法

判斷國畫顏料真假，要看細(xì)膩程度，色彩純度，畫后變色的程度，毛筆用后是否掛筆，都能判斷顏色的好壞。

還有判斷國畫顏料好壞要先分清是植物性顏料還是礦物性顏料，因兩種顏料最最終都將與膠水進(jìn)行調(diào)和，所以 好壞之分是在源頭上。另外說一下：膠水的調(diào)和也是有講究的，用什么膠以及膠水的溫度對植物性顏料和礦物性顏料都是不一樣的，優(yōu)質(zhì)的國畫染料是現(xiàn)用現(xiàn)調(diào) 并且需要一定的經(jīng)驗和技術(shù)。至于“什么樣的效果是好顏料”是個很寬范的問題總之：好顏料一要好用，二要能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)作者想表達(dá)的顏色愿望。

國畫顏料的辨別和使用技巧具體如下：

傳統(tǒng)的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應(yīng)先有礦物、后有植物，就象用墨先有松煙、后有油煙。

遠(yuǎn)古時的巖畫上留下的鮮艷色澤，據(jù)化驗后，發(fā)現(xiàn)是用了礦物顏料（如朱砂），礦物顏料的顯著特點是不易退色、色彩鮮艷，看過張大千晚年潑彩畫的大多有此印象，大面積的石青、石綠、朱砂能讓人精神為之一振！植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。

主要色彩有以下幾種：

一、礦物顏料

1、朱砂

2、朱膘（朱砂中提煉、最上面的一層）

3、銀朱

4、石黃

5、雄黃（又稱雄精）

6、石青（分頭、二、三、四青）

7、石綠（分頭、二、三、四綠）

8、赭石（分深赭、淺赭）

9、蛤粉（貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類）

10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替）

11、泥金

12、泥銀

二、植物顏料

1、花青

2、藤黃（有毒）

3、胭脂

4、洋紅（進(jìn)口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸于此類）

三、化工顏料（不同于盒裝軟管的，也為塊狀）

1、曙紅

2、深紅

3、大紅

4、鉻黃

5、天藍(lán)

第一、二類為純天然制作，除洋紅外（它最初從墨西哥引進(jìn)），是真正意義上的傳統(tǒng)國畫顏料。三類為現(xiàn)代的化工合成顏料，用起來尚可。

我們現(xiàn)在用得最多的當(dāng)數(shù)上海馬利實業(yè)畫材有限公司生產(chǎn)的“馬利牌”中國畫顏料，使用方便、但易退色。

一般來說一類為粉狀，用時須加明膠，二、三類直接在水中浸泡一會就可，使用比較方便

上色的薄厚問題：

傳統(tǒng)認(rèn)為顏色應(yīng)薄上，但是要表現(xiàn)出厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顏色反復(fù)上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時，手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細(xì)膩而厚重的色彩，顏色的質(zhì)地很細(xì)。其實這里還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。

所以不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起，有些畫家追求色彩的厚畫法，向油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限于巖彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中，還應(yīng)該是厚薄結(jié)合比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫結(jié)合使用。

關(guān)于用白的問題：

在國畫中，特別是工筆畫中，白色使用的概率還是比較高的。但是它并不是為了增加厚重感。白色可以用于畫領(lǐng)口、袖口；衣服上的圖案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和其它顏色混合出的膚色等等……

厚重感在前面已經(jīng)提到，它是多層疊加出的效果，而不是簡單的通過加白達(dá)到的，國畫中的白要小心使用，鋅鈦白（錫管裝的）中的膠性很大，一旦畫上就不好去掉，所以要十分慎重。特別是蛤粉（粉末狀），這種顏色在使用中十分不穩(wěn)定。在加膠時，只要蛤粉一濕立刻變得十分透明，但是在顏色完全干透以后又顯得特別的白，在染時要全憑經(jīng)驗十分不易。因為白色是覆蓋性色彩，所以在使用時多使用勾填法，留出墨線貼著線的邊緣完成涂色，要做到色不壓線、色不離線。

在畫一些工筆的白花時，有時需要用薄涂法淡淡的罩幾遍白色，然后在用曙紅或豆綠分染，就形成了白花潔白、明亮的效果。用化學(xué)合成的顏色會有許多雜渣，大家可以先用少量水把色調(diào)開，過幾分后倒上面的顏色用，這樣顏料中的渣就沒有了。畫工筆時最好少調(diào)色，幾種色調(diào)在一起，顏色也會灰，盡量用原色。用花青色時最好加點墨，可以去火氣。畫白色時，可以加入少量珍珠粉〔最好過期的，要不費用太高〕，這樣的白色很白，有光澤。

傳統(tǒng)國畫顏色介紹：

石色（不透明色）：石色即是礦物質(zhì)顏色，石色除了使用在繪畫中，還應(yīng)用于壁畫、建筑彩繪等地方。在我國古代，畫家們有一套十分系統(tǒng)而完整的使用石色的方法，但隨著明、清畫家對工筆繪畫的認(rèn)識逐漸淡薄，所以，傳統(tǒng)制造石色的方法幾近失傳。今天有許多學(xué)者到日本學(xué)來了當(dāng)年日本人從我國學(xué)去的制顏色方法，才有現(xiàn)在較為豐富的品種供畫家使用。

石色主要包括：朱砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研制出的高溫結(jié)晶顏料等。

需要說明的是：石青與石綠一般分類較細(xì)：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。

水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動物質(zhì)材料、礦物質(zhì)細(xì)粉顏料組成。石色與水色一般是相互結(jié)合著使用于國畫中，已達(dá)到濃淡相間、虛實相生的豐富效果。

水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。

需要說明的是：

1、朱磦是朱砂最細(xì)的形態(tài)，所以有些畫家在使用時以薄涂法來形成水色透明的顏色效果。

2、西洋紅：在國畫色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。

金屬顏料：畫家使用金屬顏料由來已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部貼金。

金箔有四個品種：

紫赤金（略帶紅色）：主要貼寺廟中的佛像。

庫金（足金金箔）：繪畫中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。

大赤金（略帶黃色的金）：又稱冷金，70%的純金，相當(dāng)于18K金。

田赤金（呈淡黃色）：相當(dāng)于14K的金。

銀色相比之下不是太常用，故不細(xì)說。

1、畫黑的顏色有幾種辦法，一種是用淡墨一遍一遍的上，直到達(dá)到黑的效果為止。畫時注意，要是想達(dá)到黑色偏暖的話就用油煙墨；想要發(fā)冷的黑的話用松煙墨。另一種是厚涂法，用國畫色（上海馬利牌顏料）中的黑色，涂幾遍就能達(dá)到很黑的效果。在絹上尤其明顯。（這可是秘密噢）

2、現(xiàn)在許多畫家抱怨赭石色不好用，與墨或花青調(diào)好后會形成沉淀，幾乎每一種赭石都會有或多或少的這樣的現(xiàn)象。其實不是顏色的問題，而是對顏料性能不了解，赭石基本上其中的礦物質(zhì)還是較多的，這和植物色的花青是無法調(diào)和的，兩者不容；同理，赭石與墨也就不可能調(diào)和了，這不是顏料的問題。正確的使用方法是：把顏色分開使用就會自然調(diào)和，即先上赭石，再等干了往上疊加其他的顏色，這樣就不會出現(xiàn)“出渣子”的現(xiàn)象了。

3、從我的經(jīng)驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用性能較穩(wěn)定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，性能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯了，顏色干后就無法洗掉了。

珍珠的工藝畫法圖片

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是17世紀(jì)約翰內(nèi)斯·維米爾創(chuàng)作的一幅油畫，是媲美達(dá)芬奇《蒙拉麗莎》的一張世界名畫。

畫中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫者的靈魂。維米爾在這幅畫中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。

畫中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開啟，仿佛要訴說什么。她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬千思緒之中。少女身穿一件樸實無華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對比。

珍珠畫圖片大全

、列奧納多·達(dá)·芬奇——蒙娜麗莎

成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。

2、路易斯.利奧波德.布瓦伊--桌球

這可是人家1807年畫的，看看兩百年前歐洲人的生活吧。

3、達(dá)維特--拿破侖穿越阿爾卑斯山

此幅作品是達(dá)維特第一次刻畫現(xiàn)世的英雄，此前，作者只塑造和歌頌古代和已故的英雄，由此可以看出他對拿破侖的崇拜之情。本畫的妙處在于，遠(yuǎn)景的簡約和近景的細(xì)膩，色彩的冷暖對比極為強烈，人物和戰(zhàn)馬的細(xì)節(jié)刻畫非常到位。對于這個理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意。

4、普基廖夫--不相稱的婚姻

該畫描繪了一青春少女與一老者結(jié)合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則面色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調(diào)，鞭撻了不合理的社會現(xiàn)實。

5、安格爾--大宮女

這幅畫在巴黎展出時，曾引起了極大的爭議和抨擊。評論家德·凱拉特里說得較為尖銳，他曾對安格爾的學(xué)生說：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨?！比欢哺駹柕膶W(xué)生阿莫里·杜瓦爾則辯解說：“凱拉特里可能是對的，可是這又怎么樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了！”

6、約翰.埃.密萊--盲女

兩個相依為命的孩子，一個是盲女，另一個更小的女孩緊緊依偎在盲女懷里，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大自然的美麗。云際彩帶當(dāng)空，原野一片金黃，空氣是潤濕的，在遠(yuǎn)景的小道上有幾頭走動著的牛羊，近處有飛鳥起落。盲女只能傾聽小伙伴的講解，她連停歇在她披肩上的蝴蝶也無從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野里生靈的聲音。

7、拉斐爾--雅典學(xué)院

全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者。作者希望以回憶歷史上黃金時代的形式，寄托他對美好未來的向往。

8、柯羅--珍珠女郎

有人知道這幅畫的玄妙之處嗎？該畫在世界十大名畫中名列第七，可不是浪得虛名哦……

9、泰奧多爾.居丹--肯特海灘

該畫描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。

10、伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依——希什金肖像

這幅畫和照片的感覺一樣，太逼真了。

11、讓-萊昂·熱羅姆--后宮露臺

曾轟動法國畫壇的一幅畫。該畫描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思......不過作者想表達(dá)的內(nèi)容不止于此，你能體會得到嗎？

12、伊麗莎白.路易絲.維瑞--畫家與女兒像

這是作者最出色的代表作，畫中的女子就是作者。

珍珠畫法手繪

歌名《小小一粒沙》

兒歌原唱是宿雨涵。

詞:宿雨涵

曲:宿雨涵

兒歌歌詞：你從哪里來，是來自大海嗎，請你快快告訴我，大海里有啥，那里可有七彩魚，整夜不回家

那里可有珍珠貝，把珍珠留下，小小的一粒沙，海是它的家，我用小手繪一幅，最美的童話，小小的一粒沙，海是它的家，我用小手繪一幅，最美的童話

珍珠簡筆畫

先畫一個橢圓形的杯子，在里面畫很多個圓形代表珍珠，最后在杯子上面畫幾條波浪線代表奶茶。