貼金工藝起源

一、古希臘建筑

古希臘被稱為歐洲文明的發(fā)源地，今天任何一個歐洲城市街頭目之所及的建筑物，盡是古希臘建的遺留。古希臘建筑采用的是梁柱結構，是一種橫向穩(wěn)定體系，從上到下分成山墻面（屋頂）、柱式、基座。柱式有三種：多立克、愛奧尼、科林斯。

多立克柱式：沒有多余修飾，簡潔陽剛；愛奧尼柱式：頂端有兩個漩渦狀，典雅高貴；科林斯柱式：頂端像個花籃，柱頭是用毛莨葉作裝飾，復雜華麗。

▲多立克柱代表：帕特農(nóng)神廟

▲愛奧尼柱代表：雅典娜勝利神廟

▲科林斯柱代表：宙斯神廟

古希臘的祭祀活動在室外，因此神廟注重外部空間，內部空間一般。柱廊使建筑有很強的雕塑感，柱式完全起承重結構作用，支撐著整個建筑。

二、古羅馬建筑

古希臘文明被古羅馬人繼續(xù)發(fā)揚光大。建筑中的柱式到了古羅馬時期，由古希臘的三種變成五種，比古希臘柱式多了塔斯干柱式和混合柱式，五種柱式比例較為接近，已經(jīng)不再承重，逐漸演變成墻面上的裝飾，而券柱、疊柱的運用豐富了建筑形式。

▲古羅馬斗獸場

早期的神廟形式為廊院式，神廟在中央，神廟的基座與古希臘有所不同。廟宇建在城市中，由于周圍建筑很多，所以摒棄圍廊式，改用前廊式。同時，羅馬人為西方建筑貢獻了“拱券“，拱券結構的出現(xiàn)使得建筑空間豐富，常見的三種拱券形式為：筒形拱、十字拱、穹窿。

▲古羅馬萬神廟（穹窿）

三、哥特建筑

中世紀后期，哥特式建筑在法國逐漸興起，而后流傳到英國、德國、西班牙。哥特這一稱謂意思是“非理性的”，其主要特征是空間上長、窄、高，給人一種向上的動勢。

▲米蘭大教堂

結構上，尖肋拱頂、飛扶壁，使得結構輕盈，尖十字拱的運用使得內部空間不等跨等高，節(jié)奏感強烈。飛扶壁平衡了側面推力，使側墻面可以開窗。集束柱使柱子到拱券的連接不被橫向打斷，增強豎向感。

▲尖肋拱頂

▲飛扶壁

▲集束柱

立面上，兩圓心尖券、尖塔、三段式布局、玫瑰窗等，華麗麗的精細雕塑是常態(tài)。

▲巴黎圣母院（三段式布局）

▲玫瑰窗

四、文藝復興建筑

經(jīng)歷了漫長黑暗的中世紀，商業(yè)發(fā)達的佛羅倫薩地區(qū)率先進入了文藝復興。文藝復興建筑，簡單點說就是打著古希臘人文主義的旗號復興古羅馬建筑，追求古典柱式嚴謹?shù)谋壤?，平面構圖采用集中式，以圓為中心。文藝復興時期的建筑追求紀念性效果，在技術上沒有太大突破。

▲佛羅倫薩主教堂

▲圣彼得大教堂

五、巴洛克建筑

文藝復興之后，建筑設計進入了巴洛克時期。還巴洛克是17—18世紀，在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

▲ 羅馬耶穌教堂

與古典建筑的差異主要在于雖采用古典的構圖原則，但打破常規(guī)，立面上段山花、弧山花、雙壁柱等；壁畫喜歡玩弄透視，色彩鮮艷明亮，對比強烈，構圖動態(tài)劇烈，繪畫常常突破建筑面和體的界限。這種建筑極盡炫耀之能——大量曲面，華麗雄壯的內飾壁畫、厚重的大理石。

▲ 圣卡羅教堂（穹頂內部）

六、洛可可建筑

進入18世紀，巴洛克極致的雄壯，逐漸又被法國宮廷的洛可可風潮代替。洛可可風格的出現(xiàn)，最初就是為了反“巴洛克”。它主要是一種室內裝飾風格，樣式雕琢華麗、纖巧繁瑣。崇尚自然，喜用曲線造形，不對稱構圖，色彩柔和嬌麗，這讓它成為女性化的華麗代表。

▲ 巴黎蘇俾士府邸公主沙龍

▲凡爾賽宮的王后居室

六、新古典主義建筑

洛可可的纖細復雜發(fā)展到極致，緊接著人們開始反其道而行之，又一輪復興古希臘、古羅馬簡潔優(yōu)美的風潮開始了，這次稱之為“新古典主義”。新古典主義對古希臘古羅馬的元素的再現(xiàn)比文藝復興時更為徹底，甚至也直接復制文藝復興風格，幾乎照搬古希臘古羅馬的建筑樣式及結構，但有并沒有恢復古希臘古羅的建筑立面彩畫。

▲巴黎先賢祠

▲巴黎凱旋門

七、Art deco 建筑

進入19世紀，歐洲迎來了工業(yè)文明，工業(yè)革命將世界帶入機械復制時代。在經(jīng)歷了粗糙的量產(chǎn)復制，和過于強調精美手工的“新藝術”風格，歐洲終于在兩者之間找到了一條中間道路，那就是大名鼎鼎的裝飾藝術風格（Art deco），扇形、放射狀、幾何、人字紋，金色與黑色的搭配。

▲克萊斯勒大樓

Art deco極重裝飾，但又反對單純手工藝的傾向，主張機械化的美。在Art deco中，你可以看到大量的直線、對稱和幾何圖形的構成，以及使用了當時的新材料，使其能適應如此體量的摩天大樓，并讓他們看起來具有古典紀念碑式的美感。

▲帝國大廈

八、現(xiàn)代主義建筑

現(xiàn)代主義了的構想形成于20世紀初期，但并未被廣泛接受。但到50~60年代，現(xiàn)代主義的方盒子瞬間成為世界建筑界的主導。戰(zhàn)后，如何在短時間內解決人們的住房問題成了建筑師們首要任務。以功能為主導，以預制件的形式快速建造房屋的特性，讓現(xiàn)代主義建筑成為20世紀中葉之后的主流建筑形式。

▲包豪斯校舍

▲馬賽公寓

九、后現(xiàn)代主義建筑

“后現(xiàn)代建筑”是指現(xiàn)代以后的各流派的建筑總稱。所以包含了多種風格的建筑。對于什么是后現(xiàn)代主義，什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。

▲跳舞的房子，荷蘭

▲堪薩斯市公共圖書館，美國

十、解構主義建筑

解構主義建筑是在80年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑的發(fā)展。它的特別之處為破碎的想法，非線性設計的過程， 有興趣在結構的表面或和明顯非歐幾里得幾何上花點功夫，形成在建筑學設計原則的變形與移位，試圖建立關于建筑存在方式的全新思考。

▲巴黎拉維萊特公園

▲比爾巴鄂古根漢姆博物館

所有藝術和設計風格都伴隨著特定歷史時期的經(jīng)濟及社會變革。由古埃及、古希臘的樸實到哥特時期對審美的畸變，再經(jīng)由文藝復興的撥亂反正到洛可可的浮華，接著由新古典主義的反思到現(xiàn)代主義的簡潔，建筑風格完成了一個又一個輪回。大家是不是對“建筑風格”更加一目了然了呢？

貼金工藝起源于哪里

屬于琺瑯彩工藝。琳瑯滿目的黃金飾品中，有一種色彩絢麗的黃金飾品鶴立雞群，一面世就受到全國玩家的追捧。它就是黃金琺瑯彩。

黃金琺瑯彩采用的是燕京八絕景泰藍的燒藍工藝。所謂燒藍是在金屬胎體填滿色釉后，再拿到爐溫大約800攝 氏度的高爐中烘燒，色釉由砂粒狀固體熔化為液體，待冷卻后成為固著在胎體上的絢麗的色釉。

此時色釉低于金屬絲高度，所以得再填一次色釉，再經(jīng)燒結， 一般要連續(xù)四五次，直至將紋樣內填到與金屬掐絲紋相平。在實際操作中，黃金燒藍的制作比銅燒藍、銀燒藍要困難得多，成本也是極其昂貴的。

金箔貼金工藝

金箔是黃金制品的一種。經(jīng)過特定的工藝捶打黃金，使之成為極薄的片狀物，即為金箔。分各種成色的金箔，99金箔、98金箔、96金箔、92金箔等。這個是根據(jù)含金量來區(qū)分的，可以廣泛用在各種地方，如裝飾貼金、工藝貼金、金箔畫、食用藥用等而金箔壁紙就是壁紙，操作過程和壁紙一樣，表面不存在金，就是紙。萊垍頭條

貼金工藝起源于什么

烏金紙是用來打制金箔時鋪墊的工具，就是制作時用來隔開金箔的紙張防止金箔互相粘連。其制作方法是保密的，級別屬于國家機密。

因為世界上只有中國能大量制作金箔，而金箔制作的核心機密就是烏金紙。

中國金箔據(jù)史載已有近2000年歷史，最早起源于南京，古時主要用于廟宇貼金、建筑裝潢等，具有薄如蟬翼、經(jīng)久不變色等特點。時至今日，古老的金箔制造工藝仍保留其神秘感，從黃金到金箔需要經(jīng)前后“配比”“化條”“壓條”“拍葉”“裝沾”“丟捻子”“打開子”“炕炕”“打箔”“切箔”共12道復雜工藝，其中大量工序是機器無法替代的。2005年，南京已經(jīng)將金箔鍛制技藝申報為首批國家級非物質文化遺產(chǎn)并順利獲得通過。

據(jù)悉，目前南京仍保持著世界金箔制造中心的地位，年產(chǎn)量占全球市場60%左右，占全國市場80%左右，年產(chǎn)值超過兩億元。

陶瓷貼金工藝

元代的瓷器燒制技術還相對粗糙，還是使用二元配方，胎體甚至含有瓷石，彩瓷也只有青花和釉里紅，貼金瓷直到清代乾隆時候才有的了。

貼金銀工藝

建議使用水性金箔膠即貼金膠水!

目前市場上的貼金膠水種類很多,簡單做下通用的貼金方法:

1、做底：先將施工基材表面打磨平整、無油脂、灰塵；

2、打膠：將本膠用純凈水稀釋至需要濃度，刷涂、噴涂效果更佳；

3、貼金：施膠后，等膠體吹干后（由白色變成無色透明狀），并用指接觸表面有

粘性時方可貼箔。將帶有襯紙的金箔敷于物體表面，輕輕按壓、撤紙即可，漏金處可及時補上。

4、掃金：將貼好金后的物體表面用刷子（軟）或軟布掃干凈，使其更顯光澤。

祝你愉快!

什么是貼金工藝

1..鎏（鎦）金：用金子裝飾器物的一種方法。把溶解在水銀里的金子用刷子涂在器物的表面，晾干后，用炭火烘烤，再用瑪瑙軋光，全部工序一般需要重復三次。

2鍍金：用電解或其他化學方法，使金子附著到金屬或別的物體表面上，形成一層薄金。3.貼金：在器物上貼上金箔。

4.包金：將金或銀等捶成薄片，包覆於胎體上，再以鎚敲打密實，使凹凸紋理一如胎體表面即成。

5.錯金-在金屬器物表面鑲嵌黃金絲或片

6.燙金，學名電化鋁燙印，是一種不用油墨的特種印刷工藝，它是借助一定的壓力于溫度，運用裝在燙印機上的模版，使印刷品和燙印箔在短時間內互相受壓，將金屬箔或顏料箔按燙印模版的圖文轉印到被燙印刷品的表面。

貼金工藝起源于什么時期

貼金，就是將器物的表面一部或全部進行大面積金飾的工藝，以通體貼金的等級最高，一般用于宮廷朝堂家具以及神佛雕像、宗教供器等。貼金之后往往加罩透明的保護漆，以延遲被磨損和風化的時間，也可使光澤沉穩(wěn)、柔和。

貼金的主要工具有小鬃刷、油畫筆、羊毛排筆、竹制金夾子以及絲綿團等。貼金所用的介質是貼金漆。傳統(tǒng)的金腳漆多用一種特制的漆（籠罩漆）調配，需把器物放進一個密閉的房間（蔭室），保持一定的溫度、濕度，以便油漆慢慢干透。

貼金工藝品

在隋朝有一種古老的漢族民間制作工藝，稱作瀝粉貼金。是一種裝飾的花色品種，今天這種裝飾花色又被運用到土撥鼠上來，那么瀝粉貼金究竟是什么，這種裝飾畫是如何制作而成的呢?

一、瀝粉貼金的簡介

這種古老的漢族民間制作工藝早在唐宋時期就已被普遍使用。中國的瀝粉、貼金工藝年代久遠、源遠流長，瀝粉工藝是漢民族傳統(tǒng)制作工藝的一個花色品種。

瀝粉貼金技法是漢族傳統(tǒng)彩雕、壁畫和建筑裝飾常見的一種工藝手段。都是古時這種手法多用作局部的裝飾，比如表現(xiàn)帝王將相的傘蓋、車飾、朝服、盔甲以及貴婦人的頭飾。在壁畫上大范圍、大面積的使用瀝粉貼金，這種方法現(xiàn)代才有。這一方法簡便易學，而且畫面典雅、高亢、富麗。

瀝粉工藝的特殊之處在于高達物面，并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具備厚度、硬度及華貴的感覺，同時可提高立體感。西漢馬王堆發(fā)掘出的彩繪木棺上具有類似于瀝粉效果的紋樣突起細線，上面繪有各種 顏色，具有低浮雕的效果。瀝粉工藝的運用，唐宋時期就普遍被使用，如：敦煌223窟的菩提樹桿，人物頭上運用了瀝粉、貼金工藝，形成了非常豐富的裝飾藝術效果。山西明代的永樂宮，北京清代的法海寺壁畫中，瀝粉的運用早已達到了非常精致的地步。明代的古建筑承繼了瀝粉工藝，并充分運用到和璽彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫和一般的民居彩畫中去。它們多施水壁畫的瀝線、堆起、花邊、紋樣以及古建筑物的戶板和斗拱。有的只施于局部，或獨立的裝飾物品、工藝品，借此來提升制做的裝飾性、工藝性和藝術性。

二、瀝粉貼金的制作程序

先把畫稿拷貝在畫面上，然后根據(jù)線稿瀝粉，等粉線干透后設色、貼金。一般瀝粉畫用色可單純些、濃 重些，因為金銀在較輕的底子上可產(chǎn)生佳的裝飾趣味。傳統(tǒng)瀝粉畫的貼金工藝是先把金膠油(桐油加適量的清漆熬制)仔細描在瀝線上，待八九成干時再貼金箔。過干，金箔更容易開裂;過濕，則金銀不明亮。

三、瀝粉貼金的制作步驟

1、用五合板或三合板在背面釘骨架。

2、在釘好的板面上涂一遍白乳膠，然后用白粗棉布鋪上板面，拉平，用手或排刷壓、掃平，待白乳膠干后可用。

3、用鉛筆或炭筆打草圖。

4、作白乳膠與立得粉調和成漿狀，灌入空白乳膠瓶內，白乳膠瓶的口，根據(jù)線條的粗細，用刀切成同樣尺寸的口，用手擠白乳膠瓶，沿著畫面的輪廓線立線。如果沒有白乳膠瓶可用筆調瀝粉漿立線。

5、瀝完輪廓線后，用筆調水粉、丙烯或油畫顏料繪制畫面。

6、填涂顏色已完成后，用毛筆調金、銀粉，描繪線條，已完成后畫面干凈、華麗。

通過以上內容的講解，您對瀝粉貼金裝飾畫有了大體理解了吧，急忙用這種裝飾畫填充你的家把。

貼金箔工藝流程

金箔和銀箔是其中一種墻面裝飾材料。金箔和銀箔薄如蟬翼，可以在任何材質的固體上貼裹的特性，以及特有的神秘光澤，賦予它很多用途。金箔具有很強的附著性，由于黃金的稀有和珍貴，金箔裝飾也成了尊貴奢華的象征。

銀箔是以白銀為主要材料，是根據(jù)金箔的生產(chǎn)工藝原理所產(chǎn)生的，具有色澤光亮、厚度均勻、經(jīng)久不變色的特點。用途與金箔一樣非常廣泛。可貼金工程技術適用于任何裝飾貼金，金箔和銀箔因具有金屬絲和金屬線條特有的柔韌度和光澤度，也就直接形成了與眾不同的現(xiàn)代金屬裝飾的藝術風格。金箔和銀箔用途可謂十分廣泛，采用金銀箔裝飾墻面，富麗

銀飾貼金工藝

聽我的，用檸檬。檸檬的酸是天然的植物的。對銀飾的損傷最小，而且不用拿到外面，自己在家就可以清理了。買個檸檬，切開，把銀飾物埋到檸檬中。很快拿出來，再擦洗下就很亮。還有就是用浴液，浴液清洗雖然保持的時間不長，但是很簡單，對銀飾物本身沒有損傷。每天洗手的時候順便清洗就OK了。以上方法是本人都實踐過的，此外對鉑金和黃金都有很好的效果。這樣就避免了去外面的清洗，會損失掉你的銀子哦。

1、 平時不帶時，密封保存，可用小塑料袋裝好，隔絕空氣減少氧化機會，保持飾品常新；

2、 銀飾及其他合金飾品盡量不要沾水和刺激性液體。銀飾品需在洗溫泉時摘下來，平時可以佩戴，但要避免接觸硫磺皂、染發(fā)劑、燙發(fā)劑等容易損壞銀飾表面光澤的物品；

3、 要特別注意的鑲嵌石頭的銀飾品，盡量不能沾水，因為鑲嵌交接處會有縫隙進水時石頭容易脫落；

4、 對光面的飾品，平時可以用細膩的指巾或軟布進行擦拭，順著同一方向來回擦拭可以避免過度劃痕跡，最佳效果是使用專業(yè)的擦銀布；

5、 光亮銀的首飾可以使用洗銀水 清洗，清洗以后用大量清水淘洗，最后用少量堿性水（如肥皂水或洗衣粉水）再揉洗片刻，再用清水淘凈，用軟布擦干。最后使用洗衣粉再過一遍的原因是為了中和洗銀水的弱酸性，才能真正發(fā)揮洗銀水的作用；

6、 做舊工藝的銀首飾，使用擦銀布擦拭或者用牙膏揉洗處理即可回復光亮，切記不能用洗銀水清洗否則會毀壞上面的做舊工藝；

7、 要正確的對飾品進行清洗，按正確方法佩戴；帶說捉時應先從手腕側面較窄處戴入，再圍繞手腕旋轉至正常位置，切勿硬掰，否則可能造成手鐲石頭掉落或者手鐲本身變形。