夏商周青銅工藝

商周時(shí)期青銅鑄造達(dá)到了全盛時(shí)期。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。一，青銅器具用途廣泛種類(lèi)繁多。商周時(shí)代的青銅器具已經(jīng)廣泛地使用于社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，按照它們的用途種類(lèi)，主要可以分為:①生產(chǎn)工具。有農(nóng)業(yè)生產(chǎn)用的鋤、鏟、镢等。手工業(yè)工具有斧、錛、斤、鑿、鉆等。②武器。有矛、戈、戟、劍等。③禮器和生活用器。有爵（飲灑之器）、觚（飲灑之器）、鼎（煮食之器）、壺（貯灑器）等不同名目的器具。此外還有用作樂(lè)器鼓、鐃等?？脊虐l(fā)現(xiàn)的商周青銅器具種類(lèi)極繁、分類(lèi)之細(xì)、品種之多，真可以說(shuō)超絕古今。

商周青銅器造型獨(dú)特、紋飾瑰麗，集工藝、美術(shù)于一體，是古代世界的藝術(shù)瑰寶。青銅造型有的純?yōu)閷?xiě)實(shí)，有的簡(jiǎn)潔抽象，有的夸張而富有幻想，甚至離奇得不可思議；紋飾有的典雅凝重，有的繁縟富麗，有的異常簡(jiǎn)略；所塑的鳥(niǎo)、馬、牛、豬、象、犀牛等動(dòng)物形象，或猙獰可怕、奇異怪誕，或憨態(tài)可掬、生動(dòng)逼真，給冰冷生硬的青銅器具平添了無(wú)限生機(jī)。每一件青銅器具都是一件杰出的工藝品，反映了制作者具有高超的工藝技巧和藝術(shù)匠心。

夏商周青銅工藝的代表作

夏商周時(shí)期，我國(guó)的青銅鑄造業(yè)高度發(fā)達(dá)，被稱(chēng)為歷史上的青銅時(shí)代。青銅時(shí)代是以使用青銅器為標(biāo)志的人類(lèi)物質(zhì)文化發(fā)展階段。青銅出現(xiàn)后，對(duì)提高社會(huì)生產(chǎn)力起了劃時(shí)代的作用。

中國(guó)的青銅時(shí)代是指哪三代

　　中國(guó)步入青銅時(shí)代，大體經(jīng)歷了早、中、晚期幾個(gè)不同的發(fā)展階段。

夏商周青銅器紋樣

夏商周時(shí)期雕塑與青銅鑄造藝術(shù)達(dá)到了高峰,商朝青銅器出現(xiàn)了平雕與浮雕兩種技術(shù),代表作有司母戊大方鼎和四羊方尊.商朝的玉雕水平也相當(dāng)高.商朝的青銅鑄造藝術(shù)也有了較大的發(fā)展,四川廣漢三星堆考古發(fā)現(xiàn)了大型青銅鑄像是其杰作.西周青銅器是最大特色是大量青銅銘文出現(xiàn).春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期四川出土的嵌錯(cuò)賞功宴樂(lè)銅壺表明青銅器的裝飾從過(guò)去的圖案花紋發(fā)展為完整畫(huà)面,表現(xiàn)出了精湛的藝術(shù)。

夏商周青銅工藝的

夏商周時(shí)期雕塑與青銅鑄造藝術(shù)達(dá)到了高峰，商朝青銅器出現(xiàn)了平雕與浮雕兩種技術(shù)，代表作有司母戊大方鼎和四羊方尊。商朝的玉雕水平也相當(dāng)高。商朝的青銅鑄造藝術(shù)也有了較大的發(fā)展，四川廣漢三星堆考古發(fā)現(xiàn)了大型青銅鑄像是其杰作。西周青銅器是最大特色是大量青銅銘文出現(xiàn)。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期四川出土的嵌錯(cuò)賞功宴樂(lè)銅壺表明青銅器的裝飾從過(guò)去的圖案花紋發(fā)展為完整畫(huà)面，表現(xiàn)出了精湛的藝術(shù)技巧。

夏商周青銅工藝論文

三代損益記與2020年9月1日出版

豆瓣：

本書(shū)收錄夏含夷先生近些年以夏商周文化為主的研究論文共18篇，可分為三大板塊：青銅器和斷代研究、出土文獻(xiàn)與古文字研究、經(jīng)學(xué)研究。上編“青銅器和斷代研究”主要探討銅器斷代和銅器銘文的意義；中編“出土文獻(xiàn)與古文字研究”主要是針對(duì)《穆天子傳》、清華簡(jiǎn)等的研究；下編“經(jīng)學(xué)研究”主要圍繞《周易》《詩(shī)經(jīng)》兩種經(jīng)典展開(kāi)相關(guān)討論。內(nèi)容豐富，研究深入。

夏商周青銅器研究

流行于新石器時(shí)代晚期至秦漢時(shí)代，以商周器物最為精美。

最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。

夏代始有青銅容器和兵器。

商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋。

商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長(zhǎng)，花紋繁縟富麗。

夏商周青銅工藝產(chǎn)生的問(wèn)題

夏朝 這個(gè)時(shí)期青銅器的造型還很幼稚古樸、率簡(jiǎn)凝重，還沒(méi)有脫離原始意味。甚至有的青銅器沒(méi)有任何裝飾，通體素面。

商朝 前期 造型規(guī)整，器壁較薄，紋飾簡(jiǎn)潔疏朗。 后期 工藝更加精湛，器形凝重，結(jié)識(shí)，紋飾華麗，表現(xiàn)出莊嚴(yán)，神秘，獰厲，沉重的藝術(shù)風(fēng)格。

西周 早起 直接沿襲晚商傳統(tǒng)，總體分割凝重，繁復(fù)，發(fā)現(xiàn)過(guò)一些形制奇特，紋飾更加華麗的器具。 中期 青銅器中卣，彝等器具逐漸減少，食器增多，紋飾也逐漸簡(jiǎn)樸，饕餮紋已少見(jiàn)，帶狀花紋增多。

春秋中期 青銅禮器逐漸變?yōu)樯钣镁?，在形式風(fēng)格上發(fā)生了更為明顯的變化，其標(biāo)志是大量使用新的鑄造工藝，流行蟠螭紋。戰(zhàn)國(guó) 主要是日常生活用品。鎏金，鑲嵌，金銀錯(cuò)等制作工藝己廣泛流行，并產(chǎn)生了不同地方特色，使青銅器更加絢麗燦爛，形成我國(guó)青銅器發(fā)展史上的第二高峰。

青銅器在夏商西周發(fā)展： 　

?。?）萌生期（公元前21世紀(jì)—前16世紀(jì)） 　　夏代青銅器數(shù)量和種類(lèi)已較多,主要是青銅容器、兵器、樂(lè)器、工具和飾件.青銅容器有明顯的仿陶器特征,有簡(jiǎn)單的幾何紋裝飾.其中有酒器和食器,初步表明青銅禮器制度開(kāi)始出現(xiàn).青銅兵器和工具與石器完全不同,而且形成了自身的特點(diǎn).陶范法是這一時(shí)期青銅器的主要鑄造方法.主要發(fā)現(xiàn)在河南偃師二里頭.

　?。?）育成期（公元前16世紀(jì)—前13世紀(jì)） 　　育成期包括商代早期和中期,青銅容器、兵器的種類(lèi)和數(shù)量有明顯的增長(zhǎng).青銅禮器的使用已有一定的組合關(guān)系.青銅器完全擺脫了陶器的影響,分鑄技術(shù)已被嫻熟運(yùn)用,大型青銅容器的鑄造也比較普遍.青銅器商也出現(xiàn)了文字.其在黃河、長(zhǎng)江的中游地區(qū)都有發(fā)現(xiàn).

　　（3）鼎盛期（公元前13世紀(jì)—前11世紀(jì)） 　　青銅藝術(shù)在商代晚期達(dá)到了燦爛輝煌的鼎盛時(shí)期,并一直延伸到西周早期.明文在相當(dāng)數(shù)量的青銅器上出現(xiàn),商代晚期以使用者的氏族徽記為主,稍晚也出現(xiàn)了記事體銘文.到西周早期,青銅器普遍鑄有銘文,出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)數(shù)百字的記事銘文.

　?。?）轉(zhuǎn)變期（公元前11世紀(jì)末—前7世紀(jì)上半葉）

　　西周中晚期,青銅工藝有豪華精麗向端莊厚重轉(zhuǎn)變,食器大量出現(xiàn),酒器逐步消失,列鼎和編鐘制度確立.花紋由獸面紋、龍紋等變形產(chǎn)生的曲波文、獸體變形紋等成為紋飾的主體.唱片記事銘文很多.

　?。?）更新期（公元前7世紀(jì)—前221年）

　　春秋中期以后,諸侯國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展促進(jìn)了青銅鑄造業(yè)的振興,新的器形開(kāi)始出現(xiàn),注重與實(shí)用的結(jié)合,以龍紋為主.同時(shí)附以鑲嵌、錯(cuò)金銀、鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝.長(zhǎng)篇記事體銘文逐漸減少,各個(gè)諸侯國(guó)的青銅器因地域文化的差異而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌.戰(zhàn)國(guó)中期以后,隨著鐵器使用的盛行及其他工藝的發(fā)展,青銅器逐漸退出歷史舞臺(tái).

夏商周青銅器圖片及用途

夏代的青銅器還不成熟，尤其是紋飾和器形等方面都不能與商周相比，所以我從商代開(kāi)始。

1.

商。公元前16世紀(jì)至公元前11世紀(jì)的商代，是奴隸社會(huì)的重要發(fā)展階段，也是青銅藝術(shù)由成熟到鼎盛的時(shí)期，除鑄造工具、武器外，還制造了大量的青銅禮樂(lè)器。商代前期的青銅器，以河南鄭州二里崗與杜嶺、湖北黃坡盤(pán)龍城出土者為代表，器形有鼎、越、觚等；鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡(jiǎn)潔疏朗，為商代前期青銅器的代表作。商代后期，青銅器的鑄造工藝更加精湛，器形豐富，流行裝飾各種紋飾，這一時(shí)期的青銅器皆具型制凝重結(jié)實(shí)，紋飾繁麗雄奇的特征。如安陽(yáng)殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊等。

2.

西周。公元前11世紀(jì)至公元前8世紀(jì)的西周，是奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期，青銅工藝沿襲商代后期凝重典雅的風(fēng)格，酒器稍減，食器增多。淳化史家塬出土的獸首鋬大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制莊重，紋飾清新，堪稱(chēng)西周早期青銅器之杰作。西周中、后期，奴隸制趨向停滯衰落，青銅器的形制與紋飾日趨簡(jiǎn)率。陜西扶風(fēng)出土的毛公鼎、大克鼎皆屬西周中、后期的典型器。

商周青銅器的裝飾圖案以動(dòng)物為主，但這些動(dòng)物并非現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)物，它們背離了具體的動(dòng)物形象，成為怪異的，而又風(fēng)格化的、幻想的、恐怖的超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)物形象。有些動(dòng)物雖然源于自然生活，但自身的特征已被淡化，形象變得神秘，從而遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活。這一時(shí)期青銅器裝飾中，幾何圖案得到了充分運(yùn)用，其中有的作為輔助裝飾，也有的作為主體裝飾，但人物圖案較少，植物圖案更為少見(jiàn)。這一時(shí)期最典型的青銅器裝飾圖案有：虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳鳥(niǎo)紋、蟬紋等紋飾，并且通常在云雷的底紋上再加上浮雕式的主題紋樣，銘文簡(jiǎn)短，多是幾個(gè)字的族徽形象。長(zhǎng)篇銘文習(xí)見(jiàn)，商周時(shí)期青銅器的紋飾有許多相同之處，但也存在區(qū)別。在商代流行饕餮紋、云紋、泉紋，而到了西周饕餮紋已不多見(jiàn)，帶狀花紋增加，流行顧首的夔龍紋和分尾的鳥(niǎo)紋、竊曲紋、波帶紋、重環(huán)紋及瓦紋。

商周青銅器之所以表現(xiàn)出凝重、嚴(yán)肅和神秘的色彩，不僅是由于它們的器物造型和紋樣變化所至，紋飾組織構(gòu)成也起到了十分重的作用。這些大小相間、陰陽(yáng)共存的密集圖案，均以對(duì)稱(chēng)的形式構(gòu)成，這種組織形式無(wú)疑加強(qiáng)了青銅器的雄沉神秘之感，也反映了當(dāng)時(shí)鑄造技術(shù)的進(jìn)步。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器，無(wú)論是它的器皿造型還是裝飾紋樣，都已擺脫了商周時(shí)期的那種凝固、寧?kù)o、神秘、威嚴(yán)的感覺(jué)。從描寫(xiě)“神”轉(zhuǎn)向人，反映現(xiàn)實(shí)生活。較典型的青銅如：“宴樂(lè)攻戰(zhàn)銅壺”，這個(gè)銅壺裝飾分成三個(gè)橫帶面、上面橫帶里描寫(xiě)采桑、射箭、狩獵。中間描寫(xiě)宴樂(lè)射獵。下面橫帶描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)。由于每個(gè)橫帶面的處理手法各不一樣，造成豐富多彩的藝術(shù)效果。

夏商周青銅工藝成就

第一，歷史的傳承。在中國(guó)的歷史上，青銅文化的產(chǎn)生，不是一蹴而就的，而是在不斷發(fā)展中，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)一步提升，逐漸發(fā)展壯大起來(lái)的。

距今4000多年以前，中華歷史上的治水英雄大禹，曾經(jīng)利用天然的銅礦，鑄造了九鼎。從此，中華大地又被稱(chēng)為九州?？梢?jiàn)，從那時(shí)起，中國(guó)人已經(jīng)掌握了冶煉澆筑的記憶。商朝青銅文化的繁榮與興盛，是與夏朝歷史分不開(kāi)的，也是在前朝青銅冶煉技藝的基礎(chǔ)上，逐漸發(fā)展起來(lái)的。

第二，商朝軍事實(shí)力強(qiáng)大。我們所知道的歷史上，為了強(qiáng)化管理，商朝也曾多次遷都，積極對(duì)外開(kāi)疆拓土。商朝的軍隊(duì)，戰(zhàn)斗力強(qiáng)悍，商朝的兵器，其制作手法與攻擊性能，均高于西周初期的兵器。

第三，文化的繁榮。強(qiáng)大的軍事實(shí)力，就讓商王朝有了足夠的實(shí)力，獲取天下的財(cái)富，包括青銅資源。由于要經(jīng)常舉行祭祀等宗教活動(dòng)，高于一般意義上的禮器，就成為商王與神靈進(jìn)行溝通的重要工具。于是，大型的精美禮器，也隨著國(guó)家實(shí)力的進(jìn)一步增強(qiáng)，而逐漸大量出現(xiàn)在祭祀、陪葬坑內(nèi)，包括我們現(xiàn)在的出土的四羊方尊、后母戊鼎等。