青銅器的工藝特點(diǎn)

1，食器萊垍頭條

鼎：相當(dāng)于如今的鍋，煮或盛放魚肉用。大多是圓腹、兩耳、三足，也有四足的方鼎。萊垍頭條

鬲：(li，音歷) 煮飯用：一般為侈口、三空足。萊垍頭條

甗：(yan，音演) 相當(dāng)于如今的蒸鍋。全器分上、下兩部分，上部為甑，置食物；下部為鬲，置水。甑與鬲之間有一銅片，叫做箄。上有通蒸氣的十字孔或直線孔。萊垍頭條

2，酒器垍頭條萊

爵： 飲酒器。相當(dāng)于后世的酒杯。頭條萊垍

角： 飲酒器。形似爵，前后都有尾，無兩柱。有的有蓋。頭條萊垍

斝：(jiǎ) 溫酒器。形狀像爵，有三足，兩柱，一鋬。萊垍頭條

觚：(gū) 飲酒器。長(zhǎng)身、侈口、口和底均呈喇叭狀。觚的形制為一具圈足的喇叭形容器，觚身下腹部常有一段凸起，于近圈足處用兩段扉棱作為裝飾。萊垍頭條

勺： 取酒器。一般作短圓筒形，旁有柄。條萊垍頭

3，水器萊垍頭條

罍 ：(léi)盛酒或盛水器。有方形和圓形兩種形式。方形罍寬肩、兩耳，有蓋；圓形罍大腹、圈足、兩耳。兩種形狀的罍一般在一側(cè)的下部都有一個(gè)穿系用的鼻。垍頭條萊

壺： 盛酒或盛水器。萊垍頭條

盤： 盛水或承接水。多是圓形、淺腹，有圈足或三足，有的還有流。萊垍頭條

4，樂器頭條萊垍

編鐃：商朝時(shí)軍隊(duì)盛行樂器。呈圓片形，形制與鈸基本相同。萊垍頭條

編鐘： 打擊樂器（宮廷雅樂）。面較大而薄，多為弧形，根部凹進(jìn)，邊部稍作翹起。頭條萊垍

5，兵器垍頭條萊

鉞本是王者貴族用于劈砍的兵器，也是象征權(quán)力的刑器和禮器。形狀像板斧、斧頭而較大。萊垍頭條

6，禮器萊垍頭條

青銅禮器是奴隸主貴族用于祭祀、宴饗、朝聘、征伐及喪葬等禮儀活動(dòng)的用器，用以代表使用者的身份等級(jí)和權(quán)力，是立國(guó)傳家的寶器。青銅禮器種類繁多，數(shù)量巨大，工藝精美，其存在是中國(guó)古代青銅器的顯著特點(diǎn)。萊垍頭條

青銅器三大特點(diǎn)

原因：

奴隸制進(jìn)一步發(fā)展和奴隸制經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步繁榮；手工業(yè)進(jìn)步，分工細(xì)，技術(shù)高超。

（閱讀材料，回答問題。

材料一：北至遼寧，南到湖南，都發(fā)現(xiàn)過西周的青銅器。那時(shí)的青銅器，比前代輕巧，

花紋同由繁復(fù)變?yōu)楹?jiǎn)易。

材料二：西周時(shí)期，青銅酒器逐漸減少，出現(xiàn)了大量的炊具和日常生活用具，還有樂器編鐘和青銅兵器等。

（1） 根據(jù)材料一和材料二歸納出西周青銅器制造與前代 相比有什么特點(diǎn)。（不得照抄

原文，逐條列出，文字簡(jiǎn)要）

分布范圍廣；更具藝術(shù)性和技術(shù)性；酒器減少，貼近生活的用品增多，實(shí)用性增強(qiáng)；已經(jīng)制造樂器和兵器。

（2）西周青銅呈現(xiàn)上述特點(diǎn)的原因是什么？

奴隸制進(jìn)一步發(fā)展和奴隸制經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步繁榮；手工業(yè)進(jìn)步，分工細(xì)，技術(shù)高超。）

青銅器中典型工藝

1.司母戊鼎——商代

司母戊鼎是中國(guó)最大，最重的青銅器。1939年，在河南省安陽市的富景墓中發(fā)現(xiàn)了司母戊鼎，現(xiàn)保存在中國(guó)國(guó)家博物館中。

2.四羊方尊——商代

四羊方尊是1938年從湖南寧鄉(xiāng)縣的一座山上出土的，是商代最大的青銅方尊，現(xiàn)存于中國(guó)國(guó)家博物館。

3.青銅立人像——商代

青銅立人像發(fā)現(xiàn)于成都市三星堆遺址，是世界上現(xiàn)存最高，最完整的青銅人像。它被譽(yù)為世界青銅像之王，并被三星堆博物館收藏。

4，毛公鼎——西周

毛公鼎發(fā)現(xiàn)于陜西省岐山縣，是西周后期毛公爵建造的。鼎里面是發(fā)達(dá)的銘文，上面寫著毛公爵是如何建議周敬軒的。現(xiàn)在收藏于臺(tái)北國(guó)立博物館。

5，蓮鶴方壺——東周朝

1923年在河南省新鄭市的鄭公墓中出土的蓮鶴方壺非常華麗，其制作涉及當(dāng)今所缺少的許多復(fù)雜技術(shù)。現(xiàn)在放在河南省博物館。

6.越王勾踐劍——春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

勾踐劍于1965年從湖北楚墓發(fā)現(xiàn)，以其不尋常的鋒利度和抗銹性而聞名，這是由于其表面形成了一層薄薄的鉻層?，F(xiàn)在由湖北省博物館擁有。

7.曾侯乙編鐘——戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

1978年，湖北隨州市出土的曾侯編鐘是世界上保存最完好的，最精美，最完整的大型樂器。它改變了音樂世界，被認(rèn)為是稀缺的寶藏。湖北省博物館現(xiàn)在擁有它。

8，秦始皇陵銅車馬——秦朝

青銅戰(zhàn)車和馬匹是1980年在秦始皇陵墓中發(fā)掘的，是最早，規(guī)模最大，保存最完好的青銅戰(zhàn)車和馬匹。它代表了秦朝最高的冶煉和雕刻藝術(shù)?，F(xiàn)在，它被收藏在兵馬俑博物館中。

9，長(zhǎng)信宮燈——西漢

長(zhǎng)信宮燈于1968年在竇灣（西漢王朝六生王）墓中出土，輕巧，實(shí)用，卻華麗（與其他笨重且復(fù)雜的青銅器皿不同）。巧妙的設(shè)計(jì)和精湛的工藝使該燈成為中國(guó)第一盞燈。

10，馬踏飛燕——東漢

1969年在甘肅省武威市雷泰漢墓中出土的“馬踏飛燕”是中國(guó)古代鑄造業(yè)最高的代表。古代工匠如何在燕子上找到合適的位置來支撐整匹馬，使其在當(dāng)前位置穩(wěn)定，這是令人印象深刻的。該文物現(xiàn)存放于甘肅省博物館。1985年，“馬踏飛燕”成為中國(guó)旅游業(yè)的標(biāo)志。

商代青銅器工藝特點(diǎn)

商代早期的青銅器，極少有銘文，以前認(rèn)為個(gè)別上的龜形是文字，實(shí)際上仍是紋飾而不是文字。商代早期青銅器的合金成分經(jīng)測(cè)定：含銅量在67.01～91.99%之間，含錫量在3.48～13.64%之間，含鉛量在 0.1～24.76%之間，成分不甚穩(wěn)定。

商代中期青銅器一般仍保持著不鑄銘文的習(xí)慣，但個(gè)別器上發(fā)現(xiàn)鑄有作器者本人的族氏徽記，但是沒有發(fā)現(xiàn)被祭祖考的日干之稱。

商代晚期青銅器，器形方面，鼎的變化較大，除通常樣式外還出現(xiàn)了分檔鼎。方鼎都是槽形長(zhǎng)方，柱足粗而偏短。簋仍為無耳，腹變淺，最大腹徑上移。觚的造型向細(xì)長(zhǎng)發(fā)展，喇叭口擴(kuò)展，大十字架鏤孔退化為十字孔，或穿透或不透。

青銅器的工藝特點(diǎn)有哪些

1，食器

鼎：相當(dāng)于如今的鍋，煮或盛放魚肉用。大多是圓腹、兩耳、三足，也有四足的方鼎。

鬲：(li，音歷) 煮飯用：一般為侈口、三空足。

甗：(yan，音演) 相當(dāng)于如今的蒸鍋。全器分上、下兩部分，上部為甑，置食物；下部為鬲，置水。甑與鬲之間有一銅片，叫做箄。上有通蒸氣的十字孔或直線孔。

2，酒器

爵： 飲酒器。相當(dāng)于后世的酒杯。

角： 飲酒器。形似爵，前后都有尾，無兩柱。有的有蓋。

斝：(jiǎ) 溫酒器。形狀像爵，有三足，兩柱，一鋬。

觚：(gū) 飲酒器。長(zhǎng)身、侈口、口和底均呈喇叭狀。觚的形制為一具圈足的喇叭形容器，觚身下腹部常有一段凸起，于近圈足處用兩段扉棱作為裝飾。

勺： 取酒器。一般作短圓筒形，旁有柄。

3，水器

罍 ：(léi)盛酒或盛水器。有方形和圓形兩種形式。方形罍寬肩、兩耳，有蓋；圓形罍大腹、圈足、兩耳。兩種形狀的罍一般在一側(cè)的下部都有一個(gè)穿系用的鼻。

壺： 盛酒或盛水器。

盤： 盛水或承接水。多是圓形、淺腹，有圈足或三足，有的還有流。

4，樂器

編鐃：商朝時(shí)軍隊(duì)盛行樂器。呈圓片形，形制與鈸基本相同。

編鐘： 打擊樂器（宮廷雅樂）。面較大而薄，多為弧形，根部凹進(jìn)，邊部稍作翹起。

5，兵器

鉞本是王者貴族用于劈砍的兵器，也是象征權(quán)力的刑器和禮器。形狀像板斧、斧頭而較大。

6，禮器

青銅禮器是奴隸主貴族用于祭祀、宴饗、朝聘、征伐及喪葬等禮儀活動(dòng)的用器，用以代表使用者的身份等級(jí)和權(quán)力，是立國(guó)傳家的寶器。青銅禮器種類繁多，數(shù)量巨大，工藝精美，其存在是中國(guó)古代青銅器的顯著特點(diǎn)。

青銅器的主要制作方法和工藝

這兩種工藝為：

一、塊范法

二失蠟法

失蠟法指用容易熔化的材料，比如黃蠟(蜂蠟)，動(dòng)物油(牛油)等制成欲鑄器物的蠟?zāi)?，然后在蠟?zāi)１砻嬗眉?xì)泥漿澆淋，在蠟?zāi)１砻嫘纬梢粚幽鄽?，再在泥殼表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成鑄型，最后再烘烤此型模，使蠟油熔化流出，從而形成型腔，再向型腔內(nèi)澆鑄銅液，凝固冷卻后即得無范痕，光潔精密的鑄件。

青銅器的工藝特點(diǎn)概括

明代崇古的風(fēng)氣比較淡薄，文人學(xué)士對(duì)古代青銅器的研究也不如宋代。所以明代仿古銅器在工藝上并不講究。明代仿古銅器大多是按照宋代《宣和博古圖》進(jìn)行仿制。宮廷、民間仿古銅器的品種都很多，大小器皆有。由于只是制作仿古工藝品而已，為了顯工，常在器上增加許多紋飾。

明代仿古銅器所用銅料為黃銅，色澤黃中閃白，即使做出黑地子也偏黃。仿器上一般無痕和墊片。民間仿器分量總是過重，有壓手感。器形、銘文失真，器足一般為實(shí)足。例如維多利亞阿爾伯特博物館收藏兩件明成化、嘉靖年仿古銅爵，一銘為“成化元年秋七月吉日造”，另一銘為“嘉靖二十年十月吉日廣州府造”，其口為元寶形，三足為實(shí)足。且外撇，花紋為明代特征。

青銅器的制作特點(diǎn)有哪些

青銅含有堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，樸實(shí)，孝順，執(zhí)著，永不放棄，樂于助人，敢于無私奉獻(xiàn)，心地善良，敢作敢當(dāng)，善解人意，勤勞熱心的品質(zhì)。會(huì)追求自己的夢(mèng)想，對(duì)自己付出的結(jié)果是分有責(zé)任心，所以在書中作者樹立了一個(gè)頂天立地的男子漢的形象。

1.看銅質(zhì)、掂重量

從銅器的重量上來說，一般商前期器輕薄，商后期器重質(zhì)厚，莊重雄偉。西周器有銘而渾厚，春秋戰(zhàn)國(guó)之器輕薄精細(xì)。到了漢代銅器重拙粗矮。

2.看皮殼、辨銹色

真銹有綠、藍(lán)、紅、黑等多種顏色，有金屬光澤。在貼骨處是黑銹，其上層是紅銹，再之上是藍(lán)或綠銹。凡銹色單一，質(zhì)地疏松，一摳就掉，或用酒精一擦就掉，一般都是“速成”贗品。

青銅器的工藝特點(diǎn)規(guī)模大工藝精美藝術(shù)價(jià)值高種類多

“鐘鳴鼎食”的貴族禮制中，地位最重要的青銅器類莫過于食器，食以火為先，烹煮器又首當(dāng)其沖。

鼎是最重要的青銅禮器，是貴族祭祀及政治地位乃至社稷的象征。青銅鼎貫穿青銅器時(shí)代始終，其類型演變是時(shí)代文化脈絡(luò)與地域文化元素最富典型意義的說明，堪稱青銅器時(shí)代的坐標(biāo)。青銅鼎器類器型無論腹部、足部、耳部還是紋飾、工藝，橫看成嶺側(cè)成峰，復(fù)雜而多變。大致說來，盆鼎最多，方鼎最豪華，鬲鼎吸收了鬲腹足不分的局部結(jié)構(gòu)特征，束腰平底最具地方特色；

立耳早于附耳，錐足最早，蹄足最晚，柱足介乎其間，扁足較特殊，耳足四點(diǎn)配列式早于耳足五點(diǎn)配列式；紋飾由幾何形紋飾為主變?yōu)閯?dòng)物紋，再變?yōu)閹缀涡渭y飾，又變?yōu)閺?fù)雜寫實(shí)化，商代后期的殷墟時(shí)期與春秋以后的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是兩個(gè)青銅工藝高潮。鬲用于煮粥，其足部特征演變歷程與鼎完全一致，分襠鬲早于聯(lián)襠鬲。甗是蒸食器，上甑下鬲的結(jié)構(gòu)到東周時(shí)期一變?yōu)樯详迪露?，再變?yōu)樯详迪赂?，?lián)體甗早于分體甗。

盛食器中簋最為典型也最為活躍。盆形腹簋與鼓形腹簋雖有大致的早晚，但在殷末周初并有復(fù)古性交叉。

簋的無耳特征早于半環(huán)耳，耳下又延伸為珥，后來又出現(xiàn)鳥形耳。早期圈足較高，有孔的較早，圈足底端生出高階、方座，接生扁足。無蓋早于有蓋的，蓋頂圈足捉手變?yōu)殓U空花瓣形捉手。簋在殷周之際與西周的前期和后期，結(jié)構(gòu)與裝飾風(fēng)格的變化較為活躍。東周時(shí)簋漸漸衰落。

盨與簠可視為西周晚期以后簋中的特殊形制，基本都有蓋，前者橫截面為圓角長(zhǎng)方形且存續(xù)時(shí)間很短，后者橫截面為長(zhǎng)方形延伸到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。青銅豆相當(dāng)于菜盤，主要盛賴以調(diào)味的醬，經(jīng)歷了殷代與戰(zhàn)國(guó)兩個(gè)青銅工藝高潮的輝煌。鋪相當(dāng)于青銅豆中的特殊形制，出現(xiàn)較晚且存續(xù)較短。豆與鋪、豆與簋個(gè)別銘文自名互用，說明功能相近的器類聯(lián)系更為密切。青銅敦出現(xiàn)于東周，綜合了青銅鼎與青銅簋的結(jié)構(gòu)，地域特色更為明顯。

青銅器的工藝特征

第一、中國(guó)青銅器數(shù)量大，種類繁多。究竟中國(guó)有多少件青銅器物，這是誰也無法統(tǒng)計(jì)的數(shù)字。正因?yàn)閿?shù)量大，中國(guó)青銅器的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農(nóng)具、工具及各類生活用具等一應(yīng)器物。眾多的青銅器皿，造型生動(dòng)、多彩多姿，令人目不暇接。數(shù)量大、品種繁的中國(guó)青銅器無疑增加了鑒定的難度，這是中國(guó)青銅器的特點(diǎn)之一。

第二、中國(guó)青銅器分布地區(qū)廣，且質(zhì)量上乘。中國(guó)青銅器出土較為集中的地區(qū)是中原，但它的分布范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中原地區(qū)，東北、西北、巴蜀、嶺南甚至西藏及東海漁島上都發(fā)現(xiàn)有青銅器。

第三、器物銘文可以說是中國(guó)青銅器最大的特點(diǎn)。世界各地古青銅器絕大多數(shù)沒有銘文，只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國(guó)古銅器有銘文者僅出土的就達(dá)一萬余件，且名文長(zhǎng)篇巨制不少。這些銘文字體具有很高的書法欣賞價(jià)值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環(huán)。

青銅器制作工藝采用什么

中國(guó)古代青銅器的鑄造方法主要為范鑄法和失蠟法。

范鑄法

以范鑄法為青銅器的制作方法多集中于夏代（二里頭文化遺址）至東周早期，按所用材料的不同，分為石范、（陶范）泥范、銅范、鐵范。

青銅器最早是以石范鑄造，石范雖能反復(fù)使用多次，但不容易加工制作且不耐高溫，因此進(jìn)入商代中期后，便被（陶范）泥范所替代。

范鑄法（泥范）工藝流程：

1

塑制泥模。用泥土按照器物原型塑造成泥模。

2

翻外范。將調(diào)合均勻的泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍壓，使泥模上的紋飾反印在泥片上。等泥片半干后，按照器物的耳、足、鋬、底、邊、角或器物的對(duì)稱點(diǎn)，用刀劃成若干塊范，然后將相鄰的兩泥范做好相拼接的三角形榫卯，而后晾干，或用微火烘烤，修整剔補(bǔ)范內(nèi)面的花紋，這就成了鑄造所用的外范。

3

制內(nèi)范。將制外范使用過的泥模，趁濕刮去一薄層，再用火烤干，制成內(nèi)范。刮去的厚度就是所鑄銅器的厚度。

4

合范。將內(nèi)范倒置于底座上，再將外范塊置于內(nèi)范周圍。外范合攏后，上面有封閉的范蓋，范蓋上至少留下一個(gè)澆注孔。

5

澆鑄。將熔化的青銅溶液沿澆注孔注入，等銅液冷卻后，打碎外范，掏出內(nèi)范，將所鑄的銅器取出，再打磨修整，制作完成。

失蠟法

失蠟法最早出現(xiàn)于春秋時(shí)期，是從東周晚期春秋戰(zhàn)國(guó)沿用至的青銅器制作方法，它是一種精密鑄造法，是以失蠟澆鑄的方法，也稱“熔模法”、“脫蠟法”。

失蠟法工藝流程：

1

塑泥制內(nèi)范、貼蠟。先以泥制作出內(nèi)范，便于外部貼蠟。

2

雕刻蠟?zāi)！⑺柚谱鞯慕饘倨鞣植考窨坛上災(zāi)！?/p>

3

組裝蠟?zāi)Ｅc制外范。將每一個(gè)部件蠟?zāi)＿M(jìn)行澆口組裝成器物整體模型，外部以泥填充加固，制成外范。

4

烘烤脫蠟與澆注銅液。通過加溫使蠟質(zhì)熔出，形成型腔，再向型腔內(nèi)注入金屬溶液。

5

脫范修整得到成品。等澆注的銅液凝固冷卻后，打去填充的泥，便可得到與蠟?zāi)Ｏ嗤慕饘倨鳌?/p>

隨著青銅技術(shù)的發(fā)展和繁榮，以及青銅器的普遍使用，在歷史上出現(xiàn)了以青銅器藝術(shù)為主導(dǎo)的工藝美術(shù)，即“青銅文化”。

以失蠟法鑄造的器物可以做出鏤空等更為精準(zhǔn)、細(xì)致的效果。